الصوت الثاني للثنائي الريفي في سي بيمول كبير
في سي بيمول كبير، يغنّي الثنائي الريفي البرازيلي (سيرتانيجو) الصوت الثاني عادةً بالثالثات فوق اللحن (سي♭–ري، دو–مي♭، ري–فا، مي♭–صول، فا–لا، صول–سي♭، لا–دو)، وعندما ترتفع الثالثة أكثر من اللازم ينزل إلى السادسة السفلى: النغمة نفسها بأوكتاف أخفض.
سلّم سي بيمول كبير مع الصوت الثاني
كل صف هو درجة من سلّم سي بيمول كبير: نغمة اللحن ونغمة الصوت الثاني والمسافة بينهما.
| الدرجة | الصوت الأول (اللحن) | الصوت الثاني: ثالثة للأعلى | الصوت الثاني: سادسة للأسفل |
|---|---|---|---|
| I | سي♭ B♭ | ري D ثالثة كبيرة | ري D سادسة صغيرة |
| II | دو C | مي♭ E♭ ثالثة صغيرة | مي♭ E♭ سادسة كبيرة |
| III | ري D | فا F ثالثة صغيرة | فا F سادسة كبيرة |
| IV | مي♭ E♭ | صول G ثالثة كبيرة | صول G سادسة صغيرة |
| V | فا F | لا A ثالثة كبيرة | لا A سادسة صغيرة |
| VI | صول G | سي♭ B♭ ثالثة صغيرة | سي♭ B♭ سادسة كبيرة |
| VII | لا A | دو C ثالثة صغيرة | دو C سادسة كبيرة |
على المدرج
سلّم سي بيمول كبير صاعدًا، والصوت الثاني على المدرج السفلي. الأرقام بين المدرجين هي المسافات (3 = ثالثة، 6 = سادسة).
استمع وتدرّب في سي بيمول كبير
تُفتح الأداة أدناه على Sapo cururu في سي بيمول كبير، والصوت الثاني بهذا الأسلوب. غيّر اللحن والأسلوب والسلّم متى شئت. في Sapo cururu، مع المدى التلقائي، يغنّي الصوت الثاني 25 نغمات بالثالثات و1 بالسادسات. يبدّل الجهة مرتين.
1. اللحن
اللحن فقط: بلا كلمات.
اكتب do re mi fa sol la si (أو الحروف C D E F G A B)، و # للدييز و b للبيمول، و :2 لضربتين، و :1/2 لنصف ضربة، و p للسكتة. من دون رقم، تذهب كل نغمة إلى الأوكتاف الأقرب إلى النغمة السابقة؛ والعلامة ' ترفعها أوكتافًا والفاصلة , تخفضها.
المدة
شغّل الميكروفون، وانتظر عدّ ميزان واحد، ثم غنِّ اللحن (أو اعزفه) مع نقرات المترونوم. لا يُسجَّل شيء: الجهاز يدوّن النغمات فقط.
2. الصوت الثاني
النمط
نقل السلّم · مدى صوت من يغنّي الصوت الأول · الأكوردات
مثال: C | G7 | C F | G C. في نمط الكورال يفضّل الصوت الثاني نغمات الأكورد على الضربات القوية.
3. العرض
اختر لحنًا أو اكتبه أو غنِّه لتبدأ.
الأرقام بين المدرجين هي المسافات (3 = ثالثة، 6 = سادسة، 8 = أوكتاف). المس نغمة في الصوت الأول لتصحيحها.
تابلاتشر للغيتارين ومواضع النغمات على الزند: دائرة ممتلئة = الصوت الأول، حلقة فارغة = الصوت الثاني. يصدر الغيتار صوتًا أخفض بأوكتاف من المكتوب.
يُكتب كل مدرج بالطريقة التي يقرأ بها العازف (منقولًا بحسب الآلة). باللون الأحمر: خارج المدى المريح.
4. الاستماع
5. التدريب
يشغّل التطبيق صوتًا واحدًا وتغنّي أنت الآخر أو تعزفه. تضيء كل نغمة بالأخضر (صحيحة) أو الأصفر (قريبة) أو الأحمر. لا يُسجَّل صوتك: لا تبقى على الجهاز إلا النتيجة.
أنا أؤدي
الاستماع
من دون سماعات يُشغَّل الصوت الآخر بخفوت، ويتجاهل الميكروفون كل ما يطابقه. غنِّ بصوت أعلى بكثير من الهاتف (أو استخدم سماعات: النتيجة أفضل بكثير).
درجة الصرامة
النتيجة
0 من 100
يعرض الجدول النغمتين اللتين يستطيع الصوت الثاني غناءهما على كل درجة من سي بيمول كبير: الثالثة العليا كما يفعل الثنائيان، والسادسة السفلى التي لها الاسم نفسه وتقع أوكتافًا أخفض. يبقى الصوت الثاني على الثالثة ما دامت تناسب الصوت، وينتقل إلى السادسة عندما يرتفع اللحن أكثر من اللازم.
الأفضل أن تقلّ التبدلات وأن تأتي، إن أمكن، بعد سكتة أو نغمة طويلة، حتى لا يظهر التبدل في منتصف الجملة. في الأداة، يختار أسلوب «ثنائي ريفي (سيرتانيجو)» هذه المواضع بالنظر إلى الأغنية كلها، وضمن مدى من يغنّي الصوت الثاني.
أصوات ثانية أخرى في سي بيمول كبير
في سلالم أخرى
الأسئلة الشائعة
كيف أغنّي صوتًا ثانيًا على طريقة الثنائي الريفي في سي بيمول كبير؟
غنِّ الثالثة فوق كل نغمة من اللحن (سي♭–ري، دو–مي♭، ري–فا، مي♭–صول، فا–لا، صول–سي♭، لا–دو)، وعندما ترتفع كثيرًا غنِّ السادسة السفلى، أي النغمة نفسها بأوكتاف أخفض. وارجع إلى الثالثة بأسرع ما تستطيع.
متى ينتقل الصوت الثاني من الثالثة إلى السادسة؟
عندما تتجاوز الثالثة العليا مدى من يغنّي الصوت الثاني. ويبدو التبدل أفضل بعد سكتة أو نغمة طويلة، وكلما قلّت التبدلات بدا الغناء أطبع.
هل يكون صوت الثنائي الثاني فوق اللحن أم تحته؟
عادةً فوقه، بالثالثات. ويفعل أسلوب «ثنائي ريفي (سيرتانيجو)» في الأداة العكس أيضًا: ثالثة سفلى تتحول إلى سادسة عليا إذا نزل الصوت كثيرًا.