قاموس المصطلحات الموسيقية

ضبط درجة كل وتر (أو كل نغمة) في الآلة. في الدوزان القياسي للجيتار تكون الأوتار المفتوحة مي، لا، ري، صول، سي، مي، من الوتر 6 إلى الوتر 1؛ وتغيّر دوزانات أخرى، مثل Drop D، وترًا أو أكثر.

عمليًا: التيونر

النغمة التي تضبط عليها كل الآلات لتعزف معًا: المعيار الحالي هو نغمة لا المرجعية (A4) عند 440 هرتز. تستخدم بعض الأوركسترات تردّدًا أعلى قليلًا، ولذلك يتيح التيونر في هذا الموقع ضبط نغمة لا من 430 إلى 450 هرتز.

عمليًا: التيونر

عدد اهتزازات الصوت في الثانية، ويُقاس بالهرتز (Hz). كلما ارتفع التردد ارتفعت حدة الصوت: نغمة لا المرجعية 440 هرتز، ونغمة لا التي تعلوها بأوكتاف 880 هرتز.

عمليًا: التيونر

وحدة لقياس دقة الدوزان: السنت جزء من مئة من نصف النغمة، فيضم الأوكتاف 1200 سنت. تكاد الأذن لا تلاحظ فرقًا يصل إلى نحو 5 سنت، وهو النطاق الذي يتحول فيه التيونر في هذا الموقع إلى الأخضر.

عمليًا: التيونر

الصفة التي تجعل الصوت يبدو غليظًا أو رفيعًا، وتحددها ذبذبة الاهتزاز. وهي ليست علو الصوت (الشدة) ولا الجرس (لون الصوت).

عمليًا: التيونر

أصغر مسافة بين نغمتين في الموسيقى الغربية، كالمسافة من مي إلى فا أو من دو إلى دو دييز؛ وعلى الجيتار هي حلقة واحدة. كل نصف نغمة يضرب التردد في نحو 1.0595، وكل 12 نصف نغمة تكوّن أوكتافًا.

عمليًا: الهارموني

مسافة قدرها نصفا نغمة، كالمسافة من دو إلى ري؛ وعلى الجيتار هي حلقتان. انتبه: في بعض اللغات تُستخدم كلمة «نغمة» (tone) أيضًا بمعنى المقام («الأغنية في مقام صول»).

عمليًا: السلالم

البعد بين نغمتين، يُعدّ بالدرجات ويُقاس بأنصاف النغمات: من دو إلى صول خامسة تامة، أي 7 أنصاف نغمات. ومنها تأتي أسماء الثالثة الكبيرة والرابعة التامة وغيرها، وهي أساس تدريب الأذن.

عمليًا: الدراسة

المسافة بين نغمة ونغمة أخرى بالاسم نفسه، أعلى منها أو أخفض. يتضاعف التردد مع كل أوكتاف (لا 440 هرتز، لا 880 هرتز)، ويضم الأوكتاف 12 نصف نغمة؛ ويُقاس مدى الصوت عادةً بالأوكتافات.

عمليًا: الغناء

تسلسل من النغمات مرتبة بحسب الحدة، ضمن أوكتاف واحد، وفق نمط ثابت من النغمات الكاملة وأنصافها. ومنه تأتي الألحان والسولوهات وكوردات المقام.

عمليًا: السلالم

سلم من سبع نغمات بالنمط: نغمة، نغمة، نصف، نغمة، نغمة، نغمة، نصف. يستخدم سلم دو الكبير المفاتيح البيضاء وحدها في البيانو: دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي. وهو السلم الذي يبدو «مبهجًا»، وأساس كوردات المقام.

عمليًا: السلالم

للسلم الصغير الطبيعي سبع نغمات بالنمط: نغمة، نصف، نغمة، نغمة، نصف، نغمة، نغمة، وصوته أكثر عتمة من الكبير. يستخدم سلم لا الصغير نغمات دو الكبير نفسها، بادئًا من لا: لا، سي، دو، ري، مي، فا، صول. وهناك أيضًا الصغير الهارموني والصغير الميلودي.

عمليًا: السلالم

سلم من خمس نغمات دون أنصاف نغمات بينها، مفضّل في سولوهات الروك والبلوز والموسيقى الشعبية. نغمات الخماسي الصغير في لا: لا، دو، ري، مي، صول.

عمليًا: السلالم

الخماسي الصغير مع نغمة إضافية واحدة هي «النغمة الزرقاء» (الخامسة المخفضة، أو الرابعة الزائدة). نغمات سلم البلوز في لا: لا، دو، ري، مي♭، مي، صول.

عمليًا: السلالم

سلم ينشأ من البدء بتسلسل النغمات نفسه من درجة أخرى. مقامات السلم الكبير هي: الأيوني، والدوري، والفريجي، والليدي، والميكسوليدي، والإيولي، واللوكري، ولكل منها طابعه: يستخدم دوري ري نغمات دو الكبير، من ري إلى ري.

عمليًا: السلالم

مجموعة النغمات والكوردات التي تدور حول نغمة استقرار واحدة، هي الرئيسية (التونيك). فمقام صول الكبير مثلًا يستخدم سلم صول الكبير ويكون كورد صول مركزه.

عمليًا: الهارموني

المقامان الكبير والصغير اللذان يشتركان في النغمات نفسها وفي علامات التحويل نفسها، كدو الكبير ولا الصغير، أو صول الكبير ومي الصغير. والمقام الصغير النسبي يقع دائمًا أخفض من الكبير بثلاثة أنصاف نغمات.

عمليًا: الهارموني

مجموعة من ثلاث نغمات أو أكثر تُعزف معًا. يحدده جذره ونوعه (كبير، صغير، مع سابعة…)، وهما ما يكتبه رمز الكورد: C وAm وG7.

عمليًا: الكوردات

كورد من ثلاث نغمات متراكبة بالثالثات: الجذر والثالثة والخامسة. والثلاثيات الأساسية هي الكبير والصغير والمتناقص والزائد؛ وثلاثي دو الكبير هو دو، مي، صول.

عمليًا: الكوردات

كورد من أربع نغمات: كورد ثلاثي مضافًا إليه السابعة، مثل C7 (دو، مي، صول، سي♭) وCmaj7 (دو، مي، صول، سي). وهو أساس هارموني الجاز والبوسانوفا.

عمليًا: الكوردات

كورد يُعزف وفي الباص نغمة غير الجذر. في القلب الأول تكون الثالثة في الباص؛ وفي الثاني الخامسة. C/E هو كورد دو الكبير في قلبه الأول.

عمليًا: الكوردات

كورد أخفض نغماته ليست الجذر، يُكتب بشرطة مائلة: C/E هو C مع مي في الباص، وG/B هو G مع سي في الباص. وبه يمكن جعل خط الباص يتنقل نغمةً نغمة.

عمليًا: الكوردات

نظام يكتب الكوردات بالحروف والعلامات فوق كلمات الأغنية: C وDm وG7 وF♯m7(♭5). كل حرف نغمة (C وD وE وF وG وA وB) والباقي يحدد نوع الكورد.

عمليًا: الكوردات

الطريقة التي تُوزَّع بها نغمات الكورد: أي نغمات، وفي أي أوكتاف، وبأي ترتيب. للكورد الواحد توزيعات كثيرة، أكثر انفتاحًا أو انغلاقًا، وكل توزيع يغيّر لون الصوت.

عمليًا: الكوردات

كورد يُعزف نغمةً نغمةً بالتتابع بدل أن يُعزف دفعة واحدة. قد يصعد أو يهبط أو يتناوب، وهو أساس كثير من أنماط العزف بالأصابع والسولوهات وتمارين تسخين الصوت.

عمليًا: الكوردات

كورد من نغمتين، الجذر والخامسة (وأحيانًا مع الأوكتاف)، دون ثالثة، فلا هو كبير ولا صغير. يُكتب بالرقم 5 كما في E5، ويُستخدم كثيرًا في الروك المشوَّه.

عمليًا: الكوردات

الكوردات المبنية على كل نغمة من السلم، باستخدام نغمات ذلك السلم وحدها. في دو الكبير تكون كوردات المقام: C، Dm، Em، F، G، Am، B°.

عمليًا: الهارموني

موضع النغمة أو الكورد داخل السلم، يُعدّ من الرئيسية ويُكتب بأرقام رومانية (I وii وV). في مقام دو تكون الدرجة الخامسة صول.

عمليًا: الدراسة

دور الكورد في المقام: الرئيسية (استقرار)، أو تحت السائدة (ابتعاد)، أو السائدة (توتر يطلب الحسم). في دو الكبير: C هو الرئيسية وF تحت السائدة وG السائدة.

عمليًا: الهارموني

رسم يرتّب المقامات الاثني عشر بالخامسات (C وG وD وA وE…)، وكل صعود بخامسة يضيف دييزًا واحدًا إلى علامات المقام. يبيّن أي المقامات متجاورة وأي الكوردات تتناسب معًا.

عمليًا: الهارموني

سلسلة من الكوردات تتكرر خلال الأغنية، مثل I–V–vi–IV. يقترح المؤلف في هذا الموقع الكورد التالي في التتابع بحسب الإحساس الذي يصنعه.

عمليًا: التأليف

مشبك يضغط جميع الأوتار عند حلقة واحدة ويرفع الحدة نصف نغمة لكل حلقة، لتتمكن من عزف أشكال كوردات سهلة في مقام آخر. مع الكابو على الحلقة 2 يبدو شكل C بصوت D.

عمليًا: الهارموني

تغيير أغنية أو تتابع إلى مقام آخر بتحريك كل نغمة وكل كورد بالمسافة نفسها: الصعود بنغمتين كاملتين ينقل C إلى D وG إلى A. يُستخدم لملاءمة الأغنية للصوت أو للآلة.

عمليًا: الهارموني

تقنية يضغط فيها إصبع واحد، عادةً السبابة، عدة أوتار معًا عند الحلقة نفسها كأنه عارضة. وبها يصير كورد F ممكنًا على الجيتار، ويمكن تحريك الشكل نفسه إلى أي حلقة.

عمليًا: الكوردات

طريقة عزف تُسمع فيها أوتار الكورد واحدًا واحدًا بالأصابع (أو بالريشة) بدل ضربها معًا. وعادةً يتولى الإبهام الباص وتتولى بقية الأصابع الأوتار العليا.

عمليًا: باكينج تراك

نمط من حركات اليد اليمنى، إلى الأسفل وإلى الأعلى، يعطي إيقاع مرافقة الجيتار. ولكل من البوب والسامبا والريغي والبوسانوفا نمطه الخاص.

عمليًا: الدراسة

الإحساس الإيقاعي لأسلوب ما، يتكون من الإيقاع والنبرات: إيقاع البايّاو والسامبا والبلوز. وفي الباكينج تراك يحدد الإيقاع كيف يتداخل الباص والطبول والكوردات.

عمليًا: باكينج تراك

أرضية فيها الهارموني والباص والطبول دون اللحن، لتعزف أو تغني فوقها. في هذا الموقع تكتب الكوردات فتُشغَّل الأرضية بتكرار متواصل، بالسرعة والإيقاع اللذين تختارهما.

عمليًا: باكينج تراك

ضربات في الدقيقة: كم ضربة تتسع في 60 ثانية، وهو أشيع مقياس للسرعة. تدوم كل ضربة 60000 ÷ BPM ميلي ثانية؛ وعند 120 BPM تكون 500 مللي ثانية.

عمليًا: المترونوم

سرعة الموسيقى. يمكن إعطاؤها بـBPM أو بمصطلح إيطالي، مثل Andante (بوتيرة المشي) وAllegro (سريع ومرح)، وتختلف نطاقات BPM الخاصة بها باختلاف المصدر.

عمليًا: المترونوم

تقسيم الموسيقى إلى مجموعات منتظمة من الضربات، ويظهر ككسر في بداية المدرّج. يقول الرقم العلوي كم ضربة في كل مازورة؛ والسفلي أي قيمة نوتة تأخذ ضربة واحدة: في 4/4، أربع نوتات سوداء.

عمليًا: المترونوم

ميزان تنقسم فيه كل ضربة إلى جزأين، مثل 2/4 و3/4 و4/4. الفالس، في 3/4، له ثلاث ضربات في المازورة.

عمليًا: المترونوم

ميزان تنقسم فيه كل ضربة إلى ثلاثة، مثل 6/8 و9/8 و12/8. في 6/8 ضربتان، في كل منهما ثلاث نوتات ثُمنية.

عمليًا: المترونوم

ميزان تتجمع فيه الضربات في أجزاء غير متساوية، مثل 7/8 المعدودة 2+2+3 أو 5/4 المعدودة 3+2. شائع في الجاز والروك التقدمي وموسيقى البلقان.

عمليًا: المترونوم

قسمة كل ضربة إلى أجزاء أصغر متساوية: نوتتان ثُمنيتان، أو ثلاثية، أو أربع نوتات ستة عشرية. عدّ التقسيم يُبقي الإيقاع ثابتًا؛ ويعزف المترونوم في هذا الموقع من نقرة إلى 8 نقرات في الضربة.

عمليًا: المترونوم

مجموعة من النغمات تقسم الضربة بطريقة غير معتادة. أشيعها الثلاثية: ثلاث نغمات مكان نغمتين، مثل ثلاث نوتات ثُمنية في ضربة نوتة سوداء. وهناك أيضًا الخماسية والسداسية والسباعية.

عمليًا: المترونوم

نقل النبرة إلى ضربة ضعيفة أو إلى الجزء الضعيف من الضربة: تبدأ النغمة خارج الضربة القوية وتمتد عبرها. وهو ما يمنح السامبا والفانك إيقاعهما المتمايل.

عمليًا: الدراسة

نغمة تقع بين الضربات، على الجزء الضعيف من الضربة (كلمة «و» في العدّ 1 و2 و). في الريغي يعزف الجيتار الأوف بيت.

عمليًا: الدراسة

إيقاعان أو أكثر بنبضات مختلفة في آن واحد، مثل 3 مقابل 2 (ثلاث نغمات في زمن نغمتين) أو 4 مقابل 3. يعزف المترونوم في هذا الموقع كل صوت بصوته الخاص، للتدرب على هذه النسب.

عمليًا: المترونوم

جهاز يضبط الزمن بنقرات منتظمة، بعدد الضربات في الدقيقة الذي تختاره. يُستخدم للتدرب بدقة ولرفع السرعة تدريجيًا وللحفاظ على ثبات الإيقاع.

عمليًا: المترونوم

طريقة عزف تكون فيها النوتات الثُمنية غير متساوية: الأولى أطول من الثانية، قريبًا من ثلاثية ترتبط فيها أول نغمتين. وهو سمة الجاز والبلوز؛ وللمترونوم في هذا الموقع خيار سوينغ.

عمليًا: المترونوم

الفاصل بين الصوت الأصلي وصداه، بالميلي ثانية. ولكي يقع الصدى على الإيقاع يُستخدم جزء من الضربة: عند 120 BPM تدوم النوتة السوداء 500 مللي ثانية والنوتة الثُمنية المنقوطة 375 مللي ثانية.

عمليًا: المترونوم

المسافة بين أخفض نغمة وأعلى نغمة يغنيها الصوت بثبات، وتُقاس بالنغمات أو بأنصاف النغمات أو بالأوكتافات. يحسب الاختبار في هذا الموقع النغمة التي تثبّتها نصف ثانية.

عمليًا: الغناء

الجزء من المدى الذي يبدو فيه الصوت أكثر راحة والذي يقضي فيه لحن الأغنية معظم وقته. وهو أقصر من المدى ويساعد على اختيار المقام المناسب للغناء.

عمليًا: الغناء

تصنيف الأصوات إلى أنواع بحسب المدى والجرس: الباص والباريتون والتينور بين الأصوات الرجالية؛ والكونترالتو والميتزو سوبرانو والسوبرانو بين النسائية. يوحي المدى بالنوع، لكن الجرس ومعلم الغناء هما من يحسم.

عمليًا: الغناء

تمرين غناء على حرف علة، دون كلمات، تتكرر فيه عبارة قصيرة صعودًا أو هبوطًا بنصف نغمة في كل مرة. يسخّن الصوت ويدرّب على دقة النغمة ويوسّع المدى المريح.

عمليًا: الغناء

الرمز في بداية المدرّج الذي يبيّن أي نغمة على كل خط. يحدد مفتاح صول نغمة صول على الخط الثاني ويُستخدم للأصوات والآلات العالية؛ ويحدد مفتاح فا نغمة فا على الخط الرابع ويُستخدم للمنخفضة.

عمليًا: الدراسة

مجموعة من خمسة خطوط وأربع مسافات تُكتب عليها النغمات: كلما علت النغمة على المدرّج ارتفعت حدتها. وتمدّ الخطوط الإضافية المدرّج إلى الأعلى وإلى الأسفل.

عمليًا: الدراسة

الدييزات أو البيمولات المكتوبة بعد المفتاح مباشرة، وتسري على القطعة كلها وتدل على المقام. دييز واحد (فا دييز) يعني صول الكبير أو مي الصغير؛ وبيمول واحد (سي بيمول) يعني فا الكبير أو ري الصغير.

عمليًا: الدراسة

رموز تبيّن مدة كل نغمة: المستديرة، والبيضاء، والسوداء، والثُمنية، والستة عشرية وهكذا، وكل منها نصف سابقتها. في 4/4 تأخذ النوتة السوداء ضربة واحدة.

عمليًا: الدراسة

علامة تغيّر حدة النغمة: الدييز (♯) يرفعها نصف نغمة، والبيمول (♭) يخفضها نصف نغمة، والبيكار (♮) يلغي التغيير. ويسري حتى نهاية المازورة.

عمليًا: الدراسة

تدرّب على التعرف على المسافات والكوردات ودرجات السلم والإيقاعات بالسمع، دون رؤية النوتة. في الموقع تمارين في جولات من 10، مع إملاء إيقاعي و«غنِّ النغمة».

عمليًا: الدراسة