Harmonisches Feld von B-Moll
Das harmonische Feld von B-Moll (natürliches Moll) hat die Töne B, C, Des, Es, F, Ges und As und die Akkorde B♭m, C°, D♭, E♭m, Fm, G♭ und A♭. In der Praxis stammen V und vii° aus der harmonischen Molltonleiter, mit dem Leitton A: F (F7) und A°. Vorzeichen: 5 Be (B, Es, As, Des, Ges). Durparallele: Des-Dur.
- B
- C
- Des
- Es
- F
- Ges
- As
Natürliches Moll
Die Tonleiter der Vorzeichnung. Gut für Melodien, aber das V ist Moll (Fm) und zieht kaum zur Tonika.
| Stufe | Dreiklang | Septakkord | Funktion |
|---|---|---|---|
| i | B♭m | B♭m7 | Tonika |
| ii° | C° | Cm7(♭5) | Subdominante |
| III | D♭ | D♭7M | Tonika |
| iv | E♭m | E♭m7 | Subdominante |
| v | Fm | Fm7 | Dominante |
| VI | G♭ | G♭7M | Subdominante |
| VII | A♭ | A♭7 | Dominante |
Jeder Akkord der Tabelle öffnet seine Seite für Gitarre, mit Griffbild und Klang.
Harmonisches Moll (das V7 und das vii°)
Der 7. Ton steigt einen Halbton (A): Das V wird zu Dur (F, oder F7 mit Septime) und das VII wird vermindert (A°). Das sind die Akkorde, mit denen Musik in Moll zur Tonika zurückkehrt.
Melodisches Moll
Der 6. und der 7. Ton steigen einen Halbton: Das II wird zu Moll (Cm) und das IV zu Dur (E♭). Üblich im Jazz und in aufsteigenden Melodien.
Die Akkorde von B-Moll auf dem Klavier
Die Funktion jedes Akkords
Die Tonika (B♭m und D♭) gibt Ruhe; die Subdominante (C°, E♭m und G♭) entfernt sich von der Tonika; die Dominante (F und A°) erzeugt Spannung und verlangt die Rückkehr zu B♭m.
Häufige Akkordfolgen in B-Moll
Höre dir jede an und öffne sie im Backing Track, um mitzuspielen.
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Andalusische Kadenz
i–VII–VI–VEin dramatischer Abstieg aus dem Flamenco, viel verwendet in Rock und lateinamerikanischer Musik.
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Moll-Grundfolge
i–iv–V7Im–IVm–V7: das Wesentliche einer Molltonart; das V7 bringt die Spannung der harmonischen Molltonleiter.
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IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7Die Kadenz von Jazz und Bolero in Moll.
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Epischer Moll-Pop
i–VI–III–VIIIm–♭VI–♭III–♭VII: ein großer Refrain in Moll.
Parallel- und gleichnamige Tonart
Durparallele: Des-Dur. Beide Tonleitern haben dieselben Töne und dieselben Vorzeichen (5 Be (B, Es, As, Des, Ges)).
Gleichnamige Tonart: B-Dur, mit derselben Tonika und dem anderen Modus. Mitten im Song von einer zur anderen zu wechseln verändert die Stimmung, ohne das Zentrum zu ändern.
Nachbarn im Quintenzirkel: Dis-Moll (eine Quinte tiefer) und F-Moll (eine Quinte höher). Eine Modulation dorthin klingt natürlich.
Quintenzirkel
B-Moll ist hervorgehoben. Im Uhrzeigersinn steigt jeder Schritt um eine Quinte und fügt ein Kreuz hinzu; gegen den Uhrzeigersinn ein Be. Innen liegen die Mollparallelen. Tippe auf eine Tonart, um ihr harmonisches Feld zu sehen.
Tonleitern und Werkzeuge für B-Moll
Harmonisches Feld anderer Tonarten
Durtonarten
Molltonarten
Häufige Fragen
Welche Akkorde hat das harmonische Feld von B-Moll?
Es sind B♭m, C°, D♭, E♭m, Fm, G♭ und A♭. Mit Septime: B♭m7, Cm7(♭5), D♭7M, E♭m7, Fm7, G♭7M und A♭7.
Was ist die Parallele von B-Moll?
Des-Dur. Beide Tonleitern haben dieselben Töne und dieselben Vorzeichen: 5 Be (B, Es, As, Des, Ges).
Welche Vorzeichen hat B-Moll?
B-Moll hat 5 Be (B, Es, As, Des, Ges) in der Vorzeichnung.
Warum ist das V im harmonischen Feld von B-Moll Dur?
In der natürlichen Molltonleiter ist das V Moll (Fm) und zieht kaum zur Tonika. Erhöht man den 7. Ton um einen Halbton (A, den Leitton), entsteht die harmonische Molltonleiter, und das V wird zu F (F7), das sich kraftvoll nach B♭m auflöst.
Welche Akkordfolgen funktionieren in B-Moll?
Die gängigsten: i–VII–VI–V: B♭m A♭ G♭ F; i–iv–V7: B♭m E♭m F7; iiø7–V7–i7: Cm7(♭5) F7 B♭m7; i–VI–III–VII: B♭m G♭ D♭ A♭.