میدان هارمونیک ر مینور

Q: نسبی ر مینور چیست؟

فا ماژور. دو گام نتهای یکسان و کلید یکسان دارند: 1 بمل (B♭).

Q: چرا V در میدان هارمونیک ر مینور ماژور است؟

در گام مینور طبیعی V مینور است (Am) و تقریباً به تونیک نمیکشد. با بالا بردن نت هفتم به اندازهٔ نیمپرده (C♯، حساس) گام مینور هارمونیک به دست میآید و V میشود A (A7) که با قدرت روی Dm حل میشود.

Q: کدام توالیها در ر مینور جواب میدهند؟

پرکاربردترینها: Im–VII–VI–V: Dm C B♭ A; Im–IVm–V7: Dm Gm A7; IIm7(♭5)–V7–Im7: Em7(♭5) A7 Dm7; Im–VI–III–VII: Dm B♭ F C.

میدان هارمونیک ر مینور (مینور طبیعی) نت‌های D،‏ E،‏ F،‏ G،‏ A،‏ B♭، و C (ر،‏ می،‏ فا،‏ سل،‏ لا،‏ سی♭، و دو) و آکوردهای Dm،‏ E°،‏ F،‏ Gm،‏ Am،‏ B♭، و C را دارد. در عمل V و VII° از گام مینور هارمونیک می‌آیند، با حساس C♯: A (A7) و C♯°. کلید: 1 بمل (B♭). ماژور نسبی: فا ماژور.

D ر
E می
F فا
G سل
A لا
B♭ سی♭
C دو

مینور طبیعی

گام کلید. برای ملودی خوب است، اما V مینور است (Am) و تقریباً به تونیک نمی‌کشد.

درجه	سه‌صدایی	چهارصدایی	کارکرد
Im	Dm	Dm7	تونیک
II°	E°	Em7(♭5)	ساب‌دومینانت
III	F	F7M	تونیک
IVm	Gm	Gm7	ساب‌دومینانت
Vm	Am	Am7	دومینانت
VI	B♭	B♭7M	ساب‌دومینانت
VII	C	C7	دومینانت

هر آکورد جدول صفحهٔ خودش را روی گیتار باز می‌کند، با نقشه و صدا.

مینور هارمونیک (V7 و VII°)

نت هفتم نیم‌پرده بالا می‌رود (C♯): V ماژور می‌شود (A، یا A7 با هفتم) و VII کاهشی (C♯°). موسیقی در تونالیتهٔ مینور برای بازگشت به تونیک از همین آکوردها استفاده می‌کند.

درجه	سه‌صدایی	چهارصدایی	کارکرد
Im	Dm	Dm(7M)	تونیک
II°	E°	Em7(♭5)	ساب‌دومینانت
III+	F+	F7M(♯5)	تونیک
IVm	Gm	Gm7	ساب‌دومینانت
V	A	A7	دومینانت
VI	B♭	B♭7M	ساب‌دومینانت
VII°	C♯°	C♯°7	دومینانت

مینور ملودیک

نت‌های ششم و هفتم نیم‌پرده بالا می‌روند: II مینور می‌ماند (Em) و IV ماژور می‌شود (G). در جز و ملودی‌های صعودی رایج است.

درجه	سه‌صدایی	چهارصدایی	کارکرد
Im	Dm	Dm(7M)	تونیک
IIm	Em	Em7	ساب‌دومینانت
III+	F+	F7M(♯5)	تونیک
IV	G	G7	ساب‌دومینانت
V	A	A7	دومینانت
VI°	B°	Bm7(♭5)	ساب‌دومینانت
VII°	C♯°	C♯m7(♭5)	دومینانت

آکوردهای ر مینور روی پیانو

کارکرد هر آکورد

تونیک (Dm و F) آرامش می‌دهد؛ ساب‌دومینانت (E°،‏ Gm، و B♭) از تونیک دور می‌کند؛ دومینانت (A و C♯°) تنش می‌سازد و بازگشت به Dm را می‌طلبد.

توالی‌های رایج در ر مینور

به هرکدام گوش کنید و در بکینگ ترک باز کنید تا همراهش بنوازید.

کادانس آندلسی
Im–VII–VI–V

سقوطی دراماتیک از فلامنکو که در راک و موسیقی لاتین زیاد به کار می‌رود.
- Dm
- C
- B♭
- A
نواختن در بکینگ ترک
مینور پایه
Im–IVm–V7

Im–IVm–V7: اصول تونالیتهٔ مینور؛ V7 تنش گام مینور هارمونیک را می‌آورد.
- Dm
- Gm
- A7
نواختن در بکینگ ترک
IIm7(♭5)–V7–Im
IIm7(♭5)–V7–Im7

کادانس جز و بولرو در تونالیتهٔ مینور.
نواختن در بکینگ ترک
پاپ مینور حماسی
Im–VI–III–VII

Im–♭VI–♭III–♭VII: همخوانی باشکوه در تونالیتهٔ مینور.
- Dm
- B♭
- F
- C
نواختن در بکینگ ترک

تونالیته‌های نسبی و هم‌نام

ماژور نسبی: فا ماژور. دو گام نت‌های یکسان و کلید یکسان دارند (1 بمل (B♭)).

هم‌نام: ر ماژور، با همان تونیک و حالت دیگر. عوض کردن یکی با دیگری وسط آهنگ حال‌وهوا را عوض می‌کند بی‌آنکه مرکز عوض شود.

همسایه‌ها در دایرهٔ پنجم‌ها: سل مینور (یک پنجم پایین‌تر) و لا مینور (یک پنجم بالاتر). مدولاسیون به آن‌ها طبیعی شنیده می‌شود.

دایرهٔ پنجم‌ها

ر مینور پررنگ شده است. در جهت عقربه‌های ساعت هر گام یک پنجم بالا می‌رود و یک دیز اضافه می‌کند؛ در خلاف آن، یک بمل. مینورهای نسبی در داخل‌اند. روی یک تونالیته بزنید تا میدان هارمونیک آن را ببینید.

گام‌ها و ابزارها برای ر مینور

گام ر مینور طبیعی روی گیتار گام ر مینور هارمونیک روی گیتار گام ر مینور ملودیک روی گیتار تبدیل آکورد به تونالیتهٔ دیگر نواختن در ر مینور با فرم‌های آسان: فرم لا مینور و کاپو روی فرت 5

میدان هارمونیک تونالیته‌های دیگر

تونالیته‌های ماژور

تونالیته‌های مینور

پرسش‌های متداول

آکوردهای میدان هارمونیک ر مینور کدام‌اند؟

Dm،‏ E°،‏ F،‏ Gm،‏ Am،‏ B♭، و C هستند. با هفتم (چهارصدایی): Dm7،‏ Em7(♭5)،‏ F7M،‏ Gm7،‏ Am7،‏ B♭7M، و C7.

نسبی ر مینور چیست؟

فا ماژور. دو گام نت‌های یکسان و کلید یکسان دارند: 1 بمل (B♭).

کلید ر مینور چیست؟

کلید ر مینور: 1 بمل (B♭).

چرا V در میدان هارمونیک ر مینور ماژور است؟

در گام مینور طبیعی V مینور است (Am) و تقریباً به تونیک نمی‌کشد. با بالا بردن نت هفتم به اندازهٔ نیم‌پرده (C♯، حساس) گام مینور هارمونیک به دست می‌آید و V می‌شود A (A7) که با قدرت روی Dm حل می‌شود.

کدام توالی‌ها در ر مینور جواب می‌دهند؟

پرکاربردترین‌ها: Im–VII–VI–V: Dm C B♭ A; Im–IVm–V7: Dm Gm A7; IIm7(♭5)–V7–Im7: Em7(♭5) A7 Dm7; Im–VI–III–VII: Dm B♭ F C.