فرهنگ اصطلاحات موسیقی

تنظیم زیر و بمی هر سیم (یا هر نت) یک ساز. در کوک استاندارد گیتار، سیم‌های باز از سیم ششم تا سیم اول می، لا، ر، سل، سی، می هستند؛ کوک‌های دیگر، مثل Drop D، یک یا چند سیم را تغییر می‌دهند.

در عمل: تیونر

نتی که همهٔ سازها برای نواختن با هم روی آن تنظیم می‌شوند: استاندارد امروز لای مرکزی (A4) روی 440 هرتز است. بعضی ارکسترها کمی بالاتر می‌روند و برای همین تیونر سایت اجازه می‌دهد لا را از 430 تا 450 هرتز تنظیم کنید.

در عمل: تیونر

تعداد ارتعاش‌های یک صدا در ثانیه، بر حسب هرتز (Hz). هرچه بسامد بیشتر باشد صدا زیرتر است: لای مرکزی 440 هرتز و لای یک اکتاو بالاتر 880 هرتز است.

در عمل: تیونر

واحد اندازه‌گیری کوک: یک سنت یک‌صدم نیم‌پرده است، پس یک اکتاو 1,200 سنت دارد. گوش تا حدود 5 سنت اختلاف را به‌سختی می‌فهمد و تیونر سایت در همین محدوده سبز می‌شود.

در عمل: تیونر

ویژگی صدا که آن را بم یا زیر می‌کند و با بسامد ارتعاش تعیین می‌شود. با بلندی صدا (شدت) و با تمبر (رنگ صدا) اشتباه گرفته نشود.

در عمل: تیونر

کوچک‌ترین فاصله بین دو نت در موسیقی غربی، مثل می به فا یا دو به دو♯؛ روی گیتار یک فرت است. هر نیم‌پرده بسامد را در حدود 1.0595 ضرب می‌کند و 12 نیم‌پرده یک اکتاو می‌سازند.

در عمل: هارمونی

فاصلهٔ دو نیم‌پرده، مثل دو به ر؛ روی گیتار دو فرت. دقت کنید: در محاوره «تن» (tone) را گاهی به‌جای تونالیته هم به کار می‌برند («آهنگ در تن سل است»).

در عمل: گام‌ها

فاصلهٔ بین دو نت که با درجه شمرده و با نیم‌پرده اندازه گرفته می‌شود: از دو به سل یک پنجم درست با 7 نیم‌پرده است. نام سوم ماژور، چهارم درست و بقیه از همین می‌آید و پایهٔ تربیت گوش است.

در عمل: مطالعه

فاصلهٔ بین یک نت و نت بعدی هم‌نام آن، زیرتر یا بم‌تر. بسامد با هر اکتاو دو برابر می‌شود (لا 440 هرتز، لا 880 هرتز) و یک اکتاو 12 نیم‌پرده دارد؛ محدودهٔ صدا معمولاً با اکتاو اندازه گرفته می‌شود.

در عمل: آواز

دنباله‌ای از نت‌ها به ترتیب زیر و بمی، در یک اکتاو، که از الگوی ثابتی از پرده‌ها و نیم‌پرده‌ها پیروی می‌کند. ملودی‌ها، سولوها و آکوردهای یک تونالیته از آن درمی‌آیند.

در عمل: گام‌ها

گامی هفت‌نتی با الگوی پرده، پرده، نیم‌پرده، پرده، پرده، پرده، نیم‌پرده. دو ماژور فقط از کلیدهای سفید پیانو استفاده می‌کند: دو، ر، می، فا، سل، لا، سی. صدایی «شاد» دارد و پایهٔ میدان هارمونیک است.

در عمل: گام‌ها

گام مینور طبیعی هفت نت دارد با الگوی پرده، نیم‌پرده، پرده، پرده، نیم‌پرده، پرده، پرده و از ماژور تیره‌تر شنیده می‌شود. لا مینور همان نت‌های دو ماژور را دارد که از لا شروع می‌شود: لا، سی، دو، ر، می، فا، سل. مینور هارمونیک و ملودیک هم وجود دارند.

در عمل: گام‌ها

گامی پنج‌نتی و بدون نیم‌پرده بین نت‌ها، محبوب سولوهای راک، بلوز و موسیقی عامه‌پسند. پنتاتونیک مینور لا نت‌های لا، دو، ر، می، سل را دارد.

در عمل: گام‌ها

پنتاتونیک مینور با یک نت بیشتر، «نت بلو» (پنجم کاهیده یا چهارم افزوده). گام بلوز لا نت‌های لا، دو، ر، می♭، می، سل را دارد.

در عمل: گام‌ها

گامی که از شروع همان دنبالهٔ نت‌ها از درجهٔ دیگری به وجود می‌آید. مُدهای گام ماژور ایونین، دوریان، فریجین، لیدین، میکسولیدین، ائولین و لوکرین‌اند و هرکدام صدای مشخصی دارند: دوریان ر همان نت‌های دو ماژور را دارد، از ر تا ر.

در عمل: گام‌ها

مجموعهٔ نت‌ها و آکوردهایی که دور یک نت آرامش، یعنی تونیک، می‌چرخند. مثلاً سل ماژور از گام سل ماژور استفاده می‌کند و آکورد سل مرکز آن است. در محاوره به آن «تن» هم می‌گویند.

در عمل: هارمونی

تونالیتهٔ ماژور و مینوری که نت‌ها و علامت‌های کلید یکسان دارند، مثل دو ماژور و لا مینور یا سل ماژور و می مینور. نسبی مینور همیشه سه نیم‌پرده پایین‌تر از ماژور است.

در عمل: هارمونی

مجموعه‌ای از سه نت یا بیشتر که با هم نواخته می‌شوند. با نت ریشه و کیفیت (ماژور، مینور، با هفتم…) مشخص می‌شود که در جدول آکورد این‌طور نوشته می‌شود: C، Am، G7.

در عمل: آکوردها

آکوردی سه‌نتی که نت‌هایش روی هم در سومی‌ها چیده شده‌اند: ریشه، سوم و پنجم. سه‌صدایی‌های پایه ماژور، مینور، کاهشی و افزوده‌اند؛ C ماژور دو، می، سل است.

در عمل: آکوردها

آکوردی چهارنتی: یک سه‌صدایی به‌علاوهٔ هفتم، مثل C7 (دو، می، سل، سی♭) و Cmaj7 (دو، می، سل، سی). پایهٔ هارمونی جز و بوسانووا است.

در عمل: آکوردها

آکوردی که در بم، نتی غیر از ریشه دارد. در برگردان اول سوم در باس است و در برگردان دوم پنجم. C/E همان C ماژور در برگردان اول است.

در عمل: آکوردها

آکوردی که بم‌ترین نتش ریشه نیست و با خط مورب نوشته می‌شود: C/E یعنی C با می در باس و G/B یعنی G با سی در باس. راهی است برای اینکه باس نت‌به‌نت حرکت کند.

در عمل: آکوردها

نظامی که آکوردها را با حرف و علامت بالای متن ترانه می‌نویسد: C، Dm، G7، F♯m7(♭5). هر حرف یک نت است (C = دو، D = ر، E = می، F = فا، G = سل، A = لا، B = سی) و باقی کیفیت آکورد را می‌گوید.

در عمل: آکوردها

شیوهٔ توزیع نت‌های یک آکورد: کدام نت‌ها، در کدام اکتاو و به چه ترتیب. یک آکورد وُیسینگ‌های گوناگون دارد، بازتر یا بسته‌تر، و هرکدام رنگ صدا را عوض می‌کند.

در عمل: آکوردها

آکوردی که نت‌به‌نت و پشت‌سرهم نواخته می‌شود، نه همه با هم. می‌تواند بالا برود، پایین بیاید یا متناوب باشد و پایهٔ بسیاری از فینگرپیکینگ‌ها، سولوها و ووکالیزها است.

در عمل: آکوردها

آکوردی دونتی، ریشه و پنجم (گاهی با اکتاو)، بدون سوم: برای همین نه ماژور است نه مینور. با 5 نوشته می‌شود، مثل E5، و در راک با دیستورشن بسیار استفاده می‌شود.

در عمل: آکوردها

آکوردهایی که روی هر نت یک گام ساخته می‌شوند و فقط از نت‌های همان گام استفاده می‌کنند. در میدان هارمونیک دو ماژور آکوردها C، Dm، Em، F، G، Am، B° هستند.

در عمل: هارمونی

جایگاه یک نت یا آکورد در گام، شمرده از تونیک و با عدد رومی نوشته (I، ii، V). در تونالیتهٔ دو، درجهٔ پنجم سل است.

در عمل: مطالعه

نقش یک آکورد در تونالیته: تونیک (آرامش)، ساب‌دومینانت (دور شدن) یا دومینانت (تنشی که حل شدن می‌خواهد). در دو ماژور، C تونیک، F ساب‌دومینانت و G دومینانت است.

در عمل: هارمونی

نموداری که 12 تونالیته را پنجم‌به‌پنجم مرتب می‌کند (دو، سل، ر، لا، می…) و با هر پنجم بالاتر یک دیز دیگر به علامت‌های کلید اضافه می‌شود. نشان می‌دهد کدام تونالیته‌ها همسایه‌اند و کدام آکوردها به هم می‌آیند.

در عمل: هارمونی

دنبالهٔ آکوردهایی که در طول یک آهنگ تکرار می‌شود، مثل I–V–vi–IV. آهنگساز سایت آکورد بعدی یک توالی را بر اساس حسی که منتقل می‌کند پیشنهاد می‌دهد.

در عمل: آهنگسازی

قطعه‌ای که همهٔ سیم‌ها را روی یک فرت می‌بندد و کوک را به ازای هر فرت یک نیم‌پرده بالا می‌برد، تا فرم‌های آسان آکورد را در تونالیتهٔ دیگری بنوازید. با کاپو روی فرت 2، فرم C صدای D می‌دهد.

در عمل: هارمونی

عوض کردن تونالیتهٔ یک آهنگ یا توالی با جابه‌جا کردن همهٔ نت‌ها و آکوردها به یک فاصلهٔ یکسان: دو نیم‌پرده بالا بردن C را به D و G را به A می‌رساند. برای جور کردن آهنگ با صدا یا ساز به کار می‌آید.

در عمل: هارمونی

تکنیکی که در آن یک انگشت، معمولاً اشاره، چند سیم را همزمان روی یک فرت مثل یک میله فشار می‌دهد. با آن می‌شود F را روی گیتار زد و همان فرم را به هر فرتی برد.

در عمل: آکوردها

شیوهٔ نواختن که در آن سیم‌های آکورد یکی‌یکی با انگشت‌ها (یا پیک) صدا می‌دهند، نه با هم کوبیده شوند. معمولاً شست مسئول سیم‌های بم و انگشت‌های دیگر مسئول سیم‌های زیر است.

در عمل: بکینگ ترک

الگوی حرکت‌های دست راست، پایین و بالا، که ریتم همراهی را روی گیتار می‌سازد. پاپ، سامبا، رگی و بوسانووا هرکدام ریتم گیتار خودشان را دارند.

در عمل: مطالعه

شیوهٔ ریتمیک مخصوص یک سبک، ساخته‌شده از ریتم و تأکیدها: گرووی بایائو، سامبا، بلوز. در بکینگ ترک، گروو مشخص می‌کند باس، درام و آکوردها چطور در هم جا می‌افتند.

در عمل: بکینگ ترک

پایه‌ای با هارمونی، باس و درام و بدون ملودی، تا روی آن بنوازید یا بخوانید. در سایت آکوردها را می‌نویسید و پایه در حلقه، با تمپو و گرووی انتخابی شما پخش می‌شود.

در عمل: بکینگ ترک

ضرب در دقیقه: تعداد ضرب‌هایی که در 60 ثانیه جا می‌شوند، رایج‌ترین واحد تمپو. هر ضرب 60,000 ÷ BPM میلی‌ثانیه طول می‌کشد؛ در 120 BPM می‌شود 500 میلی‌ثانیه.

در عمل: مترونوم

سرعت موسیقی. می‌تواند با BPM یا با یک اصطلاح ایتالیایی بیاید، مثل Andante (با گام راه رفتن) و Allegro (تند و شاداب)، که بازهٔ BPM آن‌ها بسته به منبع فرق می‌کند.

در عمل: مترونوم

تقسیم موسیقی به گروه‌های منظم ضرب، که با یک کسر در ابتدای حامل نشان داده می‌شود. عدد بالا می‌گوید در هر میزان چند ضرب است؛ عدد پایین می‌گوید ارزش یک ضرب با کدام نت است: در 4/4، چهار نت سیاه.

در عمل: مترونوم

میزانی که در آن هر ضرب به دو بخش تقسیم می‌شود، مثل 2/4، 3/4 و 4/4. والس در 3/4 در هر میزان سه ضرب دارد.

در عمل: مترونوم

میزانی که در آن هر ضرب به سه بخش تقسیم می‌شود، مثل 6/8، 9/8 و 12/8. 6/8 دو ضرب دارد و در هرکدام سه نت چنگ.

در عمل: مترونوم

میزانی که ضرب‌هایش در بخش‌های نابرابر گروه می‌شوند، مثل 7/8 که 2+2+3 شمرده می‌شود یا 5/4 که 3+2. در جز، پراگرسیو راک و موسیقی بالکان رایج است.

در عمل: مترونوم

تقسیم هر ضرب به بخش‌های کوچک‌تر و مساوی: دو نت چنگ، سه سه‌گانه، چهار دولاچنگ. شمردن تقسیم ضرب ریتم را محکم نگه می‌دارد؛ مترونوم سایت از 1 تا 8 کلیک در هر ضرب می‌زند.

در عمل: مترونوم

گروهی از نت‌ها که زمان یک ضرب را به شکلی غیر از معمول تقسیم می‌کند. رایج‌ترین آن سه‌گانه است: سه نت به‌جای دو نت، مثل سه نت چنگ در ضرب یک نت سیاه. پنج‌گانه، شش‌گانه و هفت‌گانه هم هست.

در عمل: مترونوم

جابه‌جا شدن تأکید به ضرب ضعیف یا بخش ضعیف یک ضرب: نت بیرون از ضرب قوی شروع می‌شود و تا آن ادامه پیدا می‌کند. همین است که به سامبا و فانک تاب می‌دهد.

در عمل: مطالعه

نتی که بین ضرب‌ها، روی بخش ضعیف ضرب می‌افتد («و» در 1-و-2-و). در رگی، گیتار آفبیت را می‌زند.

در عمل: مطالعه

دو یا چند ریتم با نبض‌های متفاوت به‌طور همزمان، مثل 3 در برابر 2 (سه نت در زمان دو نت) یا 4 در برابر 3. مترونوم سایت هر صدا را با یک صدای جدا می‌زند تا این نسبت‌ها را تمرین کنید.

در عمل: مترونوم

دستگاهی که با کلیک‌های منظم و با تعداد ضرب در دقیقه‌ای که انتخاب می‌کنید زمان را نگه می‌دارد. برای مطالعهٔ دقیق، بالا بردن تدریجی سرعت و محکم نگه داشتن ریتم به کار می‌آید.

در عمل: مترونوم

شیوهٔ نواختنی که در آن نت‌های چنگ نابرابر می‌شوند: اولی از دومی بیشتر طول می‌کشد، شبیه سه‌گانه‌ای که دو نت اولش به هم چسبیده‌اند. نشان جز و بلوز است؛ مترونوم سایت گزینهٔ سوینگ دارد.

در عمل: مترونوم

فاصلهٔ بین صدای اصلی و پژواک آن، به میلی‌ثانیه. برای اینکه پژواک در ریتم بنشیند، کسری از ضرب به کار می‌رود: در 120 BPM نت سیاه 500 میلی‌ثانیه و چنگ نقطه‌دار 375 میلی‌ثانیه طول می‌کشد.

در عمل: مترونوم

فاصلهٔ بین بم‌ترین و زیرترین نتی که یک صدا با اطمینان می‌خواند، بر حسب نت، نیم‌پرده یا اکتاو. آزمون سایت نتی را که نیم ثانیه نگه می‌دارید حساب می‌کند.

در عمل: آواز

بخشی از محدوده که صدا در آن راحت‌تر است و ملودی یک آهنگ بیشتر وقتش را در آن می‌گذراند. از محدودهٔ صدا کوتاه‌تر است و در انتخاب تونالیتهٔ خواندن کمک می‌کند.

در عمل: آواز

تقسیم صداها به انواع بر اساس محدوده و تمبر: باس، باریتون و تنور در مردانه؛ کنترآلتو، مزوسوپرانو و سوپرانو در زنانه. محدوده نوع را پیشنهاد می‌کند، اما تعیین‌کنندهٔ واقعی تمبر است و یک معلم آواز.

در عمل: آواز

تمرین آواز روی یک مصوت، بدون متن، که در آن عبارتی کوتاه با هر بار نیم‌پرده بالا یا پایین می‌رود و تکرار می‌شود. صدا را گرم می‌کند، کوک را تمرین می‌دهد و محدودهٔ راحت را گسترش می‌دهد.

در عمل: آواز

نمادی در ابتدای حامل که می‌گوید روی هر خط کدام نت است. کلید سل، سل را روی خط دوم نشان می‌دهد و برای صداها و سازهای زیر است؛ کلید فا، فا را روی خط چهارم نشان می‌دهد و برای بم‌ها.

در عمل: مطالعه

مجموعهٔ پنج خط و چهار فاصله که نت‌ها روی آن نوشته می‌شوند: هرچه نشانه بالاتر باشد نت زیرتر است. خطوط کمکی حامل را به بالا و پایین امتداد می‌دهند.

در عمل: مطالعه

دیزها یا بمل‌هایی که بلافاصله بعد از کلید نوشته می‌شوند، برای کل آهنگ معتبرند و تونالیته را نشان می‌دهند. یک دیز (فا♯) سل ماژور یا می مینور را نشان می‌دهد؛ یک بمل (سی♭)، فا ماژور یا ر مینور را.

در عمل: مطالعه

نمادهایی که مدت هر نت را نشان می‌دهند: گرد، سفید، سیاه، چنگ، دولاچنگ و همین‌طور ادامه، که هرکدام نصف قبلی ارزش دارد. در 4/4، نت سیاه یک ضرب ارزش دارد.

در عمل: مطالعه

علامتی که زیر و بمی یک نت را عوض می‌کند: دیز (♯) یک نیم‌پرده بالا می‌برد، بمل (♭) یک نیم‌پرده پایین می‌آورد و بکار (♮) تغییر را لغو می‌کند. تا پایان میزان معتبر است.

در عمل: مطالعه

تمرین تشخیص فاصله‌ها، آکوردها، درجه‌های گام و ریتم‌ها با گوش، بدون دیدن نت. سایت تمرین‌هایی در دورهای 10تایی دارد، با دیکتهٔ ریتمیک و «خواندن نت».

در عمل: مطالعه