Campo armónico de La menor
El campo armónico de La menor (menor natural) tiene las notas A, B, C, D, E, F y G (La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol) y los acordes Am, B°, C, Dm, Em, F y G. En la práctica, el V y el vii° vienen de la escala menor armónica, con la sensible G♯: E (E7) y G♯°. Armadura de clave: ningún sostenido ni bemol. Relativa mayor: Do mayor.
- A La
- B Si
- C Do
- D Re
- E Mi
- F Fa
- G Sol
Menor natural
La escala de la armadura. Buena para melodías, pero el V es menor (Em) y casi no tira hacia la tónica.
| Grado | Tríada | Acorde de séptima | Función |
|---|---|---|---|
| i | Am | Am7 | tónica |
| ii° | B° | Bm7(♭5) | subdominante |
| III | C | C7M | tónica |
| iv | Dm | Dm7 | subdominante |
| v | Em | Em7 | dominante |
| VI | F | F7M | subdominante |
| VII | G | G7 | dominante |
Cada acorde de la tabla abre su página en la guitarra, con el dibujo y el sonido.
Menor armónica (el V7 y el vii°)
La 7.ª nota sube medio tono (G♯): el V pasa a ser mayor (E, o E7 con séptima) y el VII pasa a ser disminuido (G♯°). Son los acordes que la música en tonalidad menor usa para volver a la tónica.
Menor melódica
La 6.ª y la 7.ª suben medio tono: el II pasa a ser menor (Bm) y el IV pasa a ser mayor (D). Común en el jazz y en melodías que suben.
Los acordes de La menor en el piano
La función de cada acorde
La tónica (Am y C) da reposo; la subdominante (B°, Dm y F) aleja de la tónica; la dominante (E y G♯°) crea tensión y pide volver a Am.
Progresiones comunes en La menor
Escucha cada una y ábrela en la pista base para tocar a la vez.
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Cadencia andaluza
i–VII–VI–VUn descenso dramático del flamenco, muy usado en el rock y la música latina.
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Menor básica
i–iv–V7Im–IVm–V7: lo esencial de una tonalidad menor; el V7 trae la tensión de la escala menor armónica.
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IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7La cadencia del jazz y el bolero en tonalidad menor.
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Pop menor épico
i–VI–III–VIIIm–♭VI–♭III–♭VII: un estribillo grandioso en tonalidad menor.
Tonalidades relativa y homónima
Relativa mayor: Do mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura (ningún sostenido ni bemol).
Homónima: La mayor, con la misma tónica y el otro modo. Cambiar de una a otra en mitad de la canción cambia el ambiente sin cambiar el centro.
Vecinas en el círculo de quintas: Re menor (una quinta abajo) y Mi menor (una quinta arriba). Modular a ellas suena natural.
Círculo de quintas
La menor aparece resaltado. En el sentido de las agujas del reloj, cada paso sube una quinta y añade un sostenido; en el contrario, un bemol. Por dentro quedan las relativas menores. Toca una tonalidad para ver su campo armónico.
Escalas y herramientas para La menor
Campo armónico de otras tonalidades
Tonalidades mayores
Tonalidades menores
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son los acordes del campo armónico de La menor?
Son Am, B°, C, Dm, Em, F y G. Con séptima: Am7, Bm7(♭5), C7M, Dm7, Em7, F7M y G7.
¿Cuál es la relativa de La menor?
Do mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura: ningún sostenido ni bemol.
¿Cuál es la armadura de clave de La menor?
La menor no tiene sostenidos ni bemoles en la armadura de clave.
¿Por qué el V es mayor en el campo armónico de La menor?
En la escala menor natural el V es menor (Em) y casi no tira hacia la tónica. Subiendo la 7.ª nota medio tono (G♯, la sensible) sale la escala menor armónica, y el V pasa a ser E (E7), que resuelve con fuerza en Am.
¿Qué progresiones funcionan en La menor?
Las más usadas: i–VII–VI–V: Am G F E; i–iv–V7: Am Dm E7; iiø7–V7–i7: Bm7(♭5) E7 Am7; i–VI–III–VII: Am F C G.