Campo armónico de Re sostenido menor
El campo armónico de Re sostenido menor (menor natural) tiene las notas D♯, E♯, F♯, G♯, A♯, B y C♯ (Re♯, Mi♯, Fa♯, Sol♯, La♯, Si y Do♯) y los acordes D♯m, E♯°, F♯, G♯m, A♯m, B y C♯. En la práctica, el V y el vii° vienen de la escala menor armónica, con la sensible C𝄪: A♯ (A♯7) y C𝄪°. Armadura de clave: 6 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯). Relativa mayor: Fa sostenido mayor.
- D♯ Re♯
- E♯ Mi♯
- F♯ Fa♯
- G♯ Sol♯
- A♯ La♯
- B Si
- C♯ Do♯
Menor natural
La escala de la armadura. Buena para melodías, pero el V es menor (A♯m) y casi no tira hacia la tónica.
| Grado | Tríada | Acorde de séptima | Función |
|---|---|---|---|
| i | D♯m | D♯m7 | tónica |
| ii° | E♯° | E♯m7(♭5) | subdominante |
| III | F♯ | F♯7M | tónica |
| iv | G♯m | G♯m7 | subdominante |
| v | A♯m | A♯m7 | dominante |
| VI | B | B7M | subdominante |
| VII | C♯ | C♯7 | dominante |
Cada acorde de la tabla abre su página en la guitarra, con el dibujo y el sonido.
Menor armónica (el V7 y el vii°)
La 7.ª nota sube medio tono (C𝄪): el V pasa a ser mayor (A♯, o A♯7 con séptima) y el VII pasa a ser disminuido (C𝄪°). Son los acordes que la música en tonalidad menor usa para volver a la tónica.
Menor melódica
La 6.ª y la 7.ª suben medio tono: el II pasa a ser menor (E♯m) y el IV pasa a ser mayor (G♯). Común en el jazz y en melodías que suben.
Los acordes de Re sostenido menor en el piano
La función de cada acorde
La tónica (D♯m y F♯) da reposo; la subdominante (E♯°, G♯m y B) aleja de la tónica; la dominante (A♯ y C𝄪°) crea tensión y pide volver a D♯m.
Progresiones comunes en Re sostenido menor
Escucha cada una y ábrela en la pista base para tocar a la vez.
-
Cadencia andaluza
i–VII–VI–VUn descenso dramático del flamenco, muy usado en el rock y la música latina.
-
Menor básica
i–iv–V7Im–IVm–V7: lo esencial de una tonalidad menor; el V7 trae la tensión de la escala menor armónica.
-
IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7La cadencia del jazz y el bolero en tonalidad menor.
-
Pop menor épico
i–VI–III–VIIIm–♭VI–♭III–♭VII: un estribillo grandioso en tonalidad menor.
Tonalidades relativa y homónima
Relativa mayor: Fa sostenido mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura (6 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯)).
Homónima: Mi bemol mayor, con la misma tónica y el otro modo. Cambiar de una a otra en mitad de la canción cambia el ambiente sin cambiar el centro.
Vecinas en el círculo de quintas: Sol sostenido menor (una quinta abajo) y Si bemol menor (una quinta arriba). Modular a ellas suena natural.
Círculo de quintas
Re sostenido menor aparece resaltado. En el sentido de las agujas del reloj, cada paso sube una quinta y añade un sostenido; en el contrario, un bemol. Por dentro quedan las relativas menores. Toca una tonalidad para ver su campo armónico.
Escalas y herramientas para Re sostenido menor
Campo armónico de otras tonalidades
Tonalidades mayores
Tonalidades menores
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son los acordes del campo armónico de Re sostenido menor?
Son D♯m, E♯°, F♯, G♯m, A♯m, B y C♯. Con séptima: D♯m7, E♯m7(♭5), F♯7M, G♯m7, A♯m7, B7M y C♯7.
¿Cuál es la relativa de Re sostenido menor?
Fa sostenido mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura: 6 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯).
¿Cuál es la armadura de clave de Re sostenido menor?
Re sostenido menor tiene 6 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯) en la armadura de clave.
¿Por qué el V es mayor en el campo armónico de Re sostenido menor?
En la escala menor natural el V es menor (A♯m) y casi no tira hacia la tónica. Subiendo la 7.ª nota medio tono (C𝄪, la sensible) sale la escala menor armónica, y el V pasa a ser A♯ (A♯7), que resuelve con fuerza en D♯m.
¿Qué progresiones funcionan en Re sostenido menor?
Las más usadas: i–VII–VI–V: D♯m C♯ B A♯; i–iv–V7: D♯m G♯m A♯7; iiø7–V7–i7: E♯m7(♭5) A♯7 D♯m7; i–VI–III–VII: D♯m B F♯ C♯.