Campo armónico de Sol sostenido menor
El campo armónico de Sol sostenido menor (menor natural) tiene las notas G♯, A♯, B, C♯, D♯, E y F♯ (Sol♯, La♯, Si, Do♯, Re♯, Mi y Fa♯) y los acordes G♯m, A♯°, B, C♯m, D♯m, E y F♯. En la práctica, el V y el vii° vienen de la escala menor armónica, con la sensible F𝄪: D♯ (D♯7) y F𝄪°. Armadura de clave: 5 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯). Relativa mayor: Si mayor.
- G♯ Sol♯
- A♯ La♯
- B Si
- C♯ Do♯
- D♯ Re♯
- E Mi
- F♯ Fa♯
Menor natural
La escala de la armadura. Buena para melodías, pero el V es menor (D♯m) y casi no tira hacia la tónica.
| Grado | Tríada | Acorde de séptima | Función |
|---|---|---|---|
| i | G♯m | G♯m7 | tónica |
| ii° | A♯° | A♯m7(♭5) | subdominante |
| III | B | B7M | tónica |
| iv | C♯m | C♯m7 | subdominante |
| v | D♯m | D♯m7 | dominante |
| VI | E | E7M | subdominante |
| VII | F♯ | F♯7 | dominante |
Cada acorde de la tabla abre su página en la guitarra, con el dibujo y el sonido.
Menor armónica (el V7 y el vii°)
La 7.ª nota sube medio tono (F𝄪): el V pasa a ser mayor (D♯, o D♯7 con séptima) y el VII pasa a ser disminuido (F𝄪°). Son los acordes que la música en tonalidad menor usa para volver a la tónica.
Menor melódica
La 6.ª y la 7.ª suben medio tono: el II pasa a ser menor (A♯m) y el IV pasa a ser mayor (C♯). Común en el jazz y en melodías que suben.
Los acordes de Sol sostenido menor en el piano
La función de cada acorde
La tónica (G♯m y B) da reposo; la subdominante (A♯°, C♯m y E) aleja de la tónica; la dominante (D♯ y F𝄪°) crea tensión y pide volver a G♯m.
Progresiones comunes en Sol sostenido menor
Escucha cada una y ábrela en la pista base para tocar a la vez.
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Cadencia andaluza
i–VII–VI–VUn descenso dramático del flamenco, muy usado en el rock y la música latina.
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Menor básica
i–iv–V7Im–IVm–V7: lo esencial de una tonalidad menor; el V7 trae la tensión de la escala menor armónica.
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IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7La cadencia del jazz y el bolero en tonalidad menor.
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Pop menor épico
i–VI–III–VIIIm–♭VI–♭III–♭VII: un estribillo grandioso en tonalidad menor.
Tonalidades relativa y homónima
Relativa mayor: Si mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura (5 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯)).
Homónima: La bemol mayor, con la misma tónica y el otro modo. Cambiar de una a otra en mitad de la canción cambia el ambiente sin cambiar el centro.
Vecinas en el círculo de quintas: Do sostenido menor (una quinta abajo) y Re sostenido menor (una quinta arriba). Modular a ellas suena natural.
Círculo de quintas
Sol sostenido menor aparece resaltado. En el sentido de las agujas del reloj, cada paso sube una quinta y añade un sostenido; en el contrario, un bemol. Por dentro quedan las relativas menores. Toca una tonalidad para ver su campo armónico.
Escalas y herramientas para Sol sostenido menor
Campo armónico de otras tonalidades
Tonalidades mayores
Tonalidades menores
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son los acordes del campo armónico de Sol sostenido menor?
Son G♯m, A♯°, B, C♯m, D♯m, E y F♯. Con séptima: G♯m7, A♯m7(♭5), B7M, C♯m7, D♯m7, E7M y F♯7.
¿Cuál es la relativa de Sol sostenido menor?
Si mayor. Las dos escalas tienen las mismas notas y la misma armadura: 5 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯).
¿Cuál es la armadura de clave de Sol sostenido menor?
Sol sostenido menor tiene 5 sostenidos (F♯, C♯, G♯, D♯, A♯) en la armadura de clave.
¿Por qué el V es mayor en el campo armónico de Sol sostenido menor?
En la escala menor natural el V es menor (D♯m) y casi no tira hacia la tónica. Subiendo la 7.ª nota medio tono (F𝄪, la sensible) sale la escala menor armónica, y el V pasa a ser D♯ (D♯7), que resuelve con fuerza en G♯m.
¿Qué progresiones funcionan en Sol sostenido menor?
Las más usadas: i–VII–VI–V: G♯m F♯ E D♯; i–iv–V7: G♯m C♯m D♯7; iiø7–V7–i7: A♯m7(♭5) D♯7 G♯m7; i–VI–III–VII: G♯m E B F♯.