Akordy w tonacji A moll

Pole harmoniczne tonacji A moll (molowa naturalna) ma dźwięki A, H, C, D, E, F i G i akordy Am, B°, C, Dm, Em, F i G. W praktyce V i vii° pochodzą z molowej harmonicznej, z dźwiękiem prowadzącym Gis: E (E7) i G♯°. Klucz: brak krzyżyków i bemoli. Równoległa durowa: C dur.

Molowa naturalna

Skala z klucza. Dobra do melodii, ale V jest molowe (Em) i prawie nie ciągnie do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Am	Am7	tonika
ii°	B°	Bm7(♭5)	subdominanta
III	C	C7M	tonika
iv	Dm	Dm7	subdominanta
v	Em	Em7	dominanta
VI	F	F7M	subdominanta
VII	G	G7	dominanta

Każdy akord z tabeli otwiera swoją stronę na gitarze, z rysunkiem i dźwiękiem.

Molowa harmoniczna (V7 i vii°)

7. dźwięk idzie o półton w górę (Gis): V staje się durowe (E, lub E7 z septymą), a VII zmniejszone (G♯°). To akordy, którymi muzyka w tonacji molowej wraca do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Am	Am(7M)	tonika
ii°	B°	Bm7(♭5)	subdominanta
III+	C+	C7M(♯5)	tonika
iv	Dm	Dm7	subdominanta
V	E	E7	dominanta
VI	F	F7M	subdominanta
vii°	G♯°	G♯°7	dominanta

Molowa melodyczna

6. i 7. dźwięk idą o półton w górę: II staje się molowe (Bm), a IV durowe (D). Częsta w jazzie i w melodiach wznoszących się.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Am	Am(7M)	tonika
ii	Bm	Bm7	subdominanta
III+	C+	C7M(♯5)	tonika
IV	D	D7	subdominanta
V	E	E7	dominanta
vi°	F♯°	F♯m7(♭5)	subdominanta
vii°	G♯°	G♯m7(♭5)	dominanta

Akordy tonacji A moll na pianinie

Funkcja każdego akordu

Tonika (Am i C) daje spokój; subdominanta (B°, Dm i F) oddala od toniki; dominanta (E i G♯°) tworzy napięcie i domaga się powrotu do Am.

Częste progresje w tonacji A moll

Posłuchaj każdej i otwórz ją w podkładzie, aby grać razem.

Kadencja andaluzyjska
i–VII–VI–V

Dramatyczny spadek z flamenco, często używany w rocku i muzyce latynoskiej.
- Am
- G
- F
- E
Zagraj w podkładzie
Podstawowy moll
i–iv–V7

Im–IVm–V7: esencja tonacji molowej; V7 wnosi napięcie skali molowej harmonicznej.
- Am
- Dm
- E7
Zagraj w podkładzie
IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7

Kadencja jazzu i bolera w tonacji molowej.
Zagraj w podkładzie
Epicki pop molowy
i–VI–III–VII

Im–♭VI–♭III–♭VII: wielki refren w tonacji molowej.
- Am
- F
- C
- G
Zagraj w podkładzie

Tonacja równoległa i jednoimienna

Równoległa durowa: C dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz (brak krzyżyków i bemoli).

Jednoimienna: A dur, z tą samą toniką i innym trybem. Przejście z jednej do drugiej w środku utworu zmienia nastrój bez zmiany środka.

Sąsiedzi na kole kwintowym: D moll (kwinta niżej) i E moll (kwinta wyżej). Modulacja do nich brzmi naturalnie.

Koło kwintowe

Wyróżniona tonacja: A moll. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara każdy krok idzie o kwintę w górę i dodaje krzyżyk; w przeciwnym kierunku dodaje bemol. Wewnątrz leżą tonacje równoległe molowe. Dotknij tonacji, aby zobaczyć jej akordy.

Skale i narzędzia dla tonacji A moll

Skala molowa naturalna od A na gitarze Skala molowa harmoniczna od A na gitarze Skala molowa melodyczna od A na gitarze Transpozycja zapisu akordów do innej tonacji Tonacja A moll na gitarze: akordy mają już otwarte chwyty, bez kapodastra

Akordy w innych tonacjach

Tonacje durowe

Tonacje molowe

Najczęstsze pytania

Jakie akordy ma pole harmoniczne tonacji A moll?

To Am, B°, C, Dm, Em, F i G. Z septymą: Am7, Bm7(♭5), C7M, Dm7, Em7, F7M i G7.

Jaka jest tonacja równoległa do A moll?

C dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz: brak krzyżyków i bemoli.

Jaki klucz ma tonacja A moll?

Tonacja A moll nie ma w kluczu ani krzyżyków, ani bemoli.

Dlaczego V jest durowe w polu harmonicznym tonacji A moll?

W molowej naturalnej V jest molowe (Em) i prawie nie ciągnie do toniki. Po podniesieniu 7. dźwięku o półton (Gis, dźwięk prowadzący) powstaje molowa harmoniczna, a V staje się E (E7), które mocno rozwiązuje się na Am.

Jakie progresje działają w tonacji A moll?

Najczęściej używane: i–VII–VI–V: Am G F E; i–iv–V7: Am Dm E7; iiø7–V7–i7: Bm7(♭5) E7 Am7; i–VI–III–VII: Am F C G.