Akordy w tonacji Gis moll

Pole harmoniczne tonacji Gis moll (molowa naturalna) ma dźwięki Gis, Ais, H, Cis, Dis, E i Fis i akordy G♯m, A♯°, B, C♯m, D♯m, E i F♯. W praktyce V i vii° pochodzą z molowej harmonicznej, z dźwiękiem prowadzącym Fisis: D♯ (D♯7) i F𝄪°. Klucz: 5 krzyżyków (Fis, Cis, Gis, Dis, Ais). Równoległa durowa: H dur.

Molowa naturalna

Skala z klucza. Dobra do melodii, ale V jest molowe (D♯m) i prawie nie ciągnie do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	G♯m	G♯m7	tonika
ii°	A♯°	A♯m7(♭5)	subdominanta
III	B	B7M	tonika
iv	C♯m	C♯m7	subdominanta
v	D♯m	D♯m7	dominanta
VI	E	E7M	subdominanta
VII	F♯	F♯7	dominanta

Każdy akord z tabeli otwiera swoją stronę na gitarze, z rysunkiem i dźwiękiem.

Molowa harmoniczna (V7 i vii°)

7. dźwięk idzie o półton w górę (Fisis): V staje się durowe (D♯, lub D♯7 z septymą), a VII zmniejszone (F𝄪°). To akordy, którymi muzyka w tonacji molowej wraca do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	G♯m	G♯m(7M)	tonika
ii°	A♯°	A♯m7(♭5)	subdominanta
III+	B+	B7M(♯5)	tonika
iv	C♯m	C♯m7	subdominanta
V	D♯	D♯7	dominanta
VI	E	E7M	subdominanta
vii°	F𝄪°	F𝄪°7	dominanta

Molowa melodyczna

6. i 7. dźwięk idą o półton w górę: II staje się molowe (A♯m), a IV durowe (C♯). Częsta w jazzie i w melodiach wznoszących się.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	G♯m	G♯m(7M)	tonika
ii	A♯m	A♯m7	subdominanta
III+	B+	B7M(♯5)	tonika
IV	C♯	C♯7	subdominanta
V	D♯	D♯7	dominanta
vi°	E♯°	E♯m7(♭5)	subdominanta
vii°	F𝄪°	F𝄪m7(♭5)	dominanta

Akordy tonacji Gis moll na pianinie

Funkcja każdego akordu

Tonika (G♯m i B) daje spokój; subdominanta (A♯°, C♯m i E) oddala od toniki; dominanta (D♯ i F𝄪°) tworzy napięcie i domaga się powrotu do G♯m.

Częste progresje w tonacji Gis moll

Posłuchaj każdej i otwórz ją w podkładzie, aby grać razem.

Kadencja andaluzyjska
i–VII–VI–V

Dramatyczny spadek z flamenco, często używany w rocku i muzyce latynoskiej.
- G♯m
- F♯
- E
- D♯
Zagraj w podkładzie
Podstawowy moll
i–iv–V7

Im–IVm–V7: esencja tonacji molowej; V7 wnosi napięcie skali molowej harmonicznej.
Zagraj w podkładzie
IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7

Kadencja jazzu i bolera w tonacji molowej.
Zagraj w podkładzie
Epicki pop molowy
i–VI–III–VII

Im–♭VI–♭III–♭VII: wielki refren w tonacji molowej.
- G♯m
- E
- B
- F♯
Zagraj w podkładzie

Tonacja równoległa i jednoimienna

Równoległa durowa: H dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz (5 krzyżyków (Fis, Cis, Gis, Dis, Ais)).

Jednoimienna: As dur, z tą samą toniką i innym trybem. Przejście z jednej do drugiej w środku utworu zmienia nastrój bez zmiany środka.

Sąsiedzi na kole kwintowym: Cis moll (kwinta niżej) i Dis moll (kwinta wyżej). Modulacja do nich brzmi naturalnie.

Koło kwintowe

Wyróżniona tonacja: Gis moll. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara każdy krok idzie o kwintę w górę i dodaje krzyżyk; w przeciwnym kierunku dodaje bemol. Wewnątrz leżą tonacje równoległe molowe. Dotknij tonacji, aby zobaczyć jej akordy.

Skale i narzędzia dla tonacji Gis moll

Skala molowa naturalna od Gis na gitarze Skala molowa harmoniczna od As na gitarze Skala molowa melodyczna od As na gitarze Transpozycja zapisu akordów do innej tonacji Granie w tonacji Gis moll łatwymi chwytami: chwyt E moll i kapodaster na 4. progu

Akordy w innych tonacjach

Tonacje durowe

Tonacje molowe

Najczęstsze pytania

Jakie akordy ma pole harmoniczne tonacji Gis moll?

To G♯m, A♯°, B, C♯m, D♯m, E i F♯. Z septymą: G♯m7, A♯m7(♭5), B7M, C♯m7, D♯m7, E7M i F♯7.

Jaka jest tonacja równoległa do Gis moll?

H dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz: 5 krzyżyków (Fis, Cis, Gis, Dis, Ais).

Jaki klucz ma tonacja Gis moll?

Tonacja Gis moll ma w kluczu: 5 krzyżyków (Fis, Cis, Gis, Dis, Ais).

Dlaczego V jest durowe w polu harmonicznym tonacji Gis moll?

W molowej naturalnej V jest molowe (D♯m) i prawie nie ciągnie do toniki. Po podniesieniu 7. dźwięku o półton (Fisis, dźwięk prowadzący) powstaje molowa harmoniczna, a V staje się D♯ (D♯7), które mocno rozwiązuje się na G♯m.

Jakie progresje działają w tonacji Gis moll?

Najczęściej używane: i–VII–VI–V: G♯m F♯ E D♯; i–iv–V7: G♯m C♯m D♯7; iiø7–V7–i7: A♯m7(♭5) D♯7 G♯m7; i–VI–III–VII: G♯m E B F♯.