Akordy w tonacji E moll

Pole harmoniczne tonacji E moll (molowa naturalna) ma dźwięki E, Fis, G, A, H, C i D i akordy Em, F♯°, G, Am, Bm, C i D. W praktyce V i vii° pochodzą z molowej harmonicznej, z dźwiękiem prowadzącym Dis: B (B7) i D♯°. Klucz: 1 krzyżyk (Fis). Równoległa durowa: G dur.

Molowa naturalna

Skala z klucza. Dobra do melodii, ale V jest molowe (Bm) i prawie nie ciągnie do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Em	Em7	tonika
ii°	F♯°	F♯m7(♭5)	subdominanta
III	G	G7M	tonika
iv	Am	Am7	subdominanta
v	Bm	Bm7	dominanta
VI	C	C7M	subdominanta
VII	D	D7	dominanta

Każdy akord z tabeli otwiera swoją stronę na gitarze, z rysunkiem i dźwiękiem.

Molowa harmoniczna (V7 i vii°)

7. dźwięk idzie o półton w górę (Dis): V staje się durowe (B, lub B7 z septymą), a VII zmniejszone (D♯°). To akordy, którymi muzyka w tonacji molowej wraca do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Em	Em(7M)	tonika
ii°	F♯°	F♯m7(♭5)	subdominanta
III+	G+	G7M(♯5)	tonika
iv	Am	Am7	subdominanta
V	B	B7	dominanta
VI	C	C7M	subdominanta
vii°	D♯°	D♯°7	dominanta

Molowa melodyczna

6. i 7. dźwięk idą o półton w górę: II staje się molowe (F♯m), a IV durowe (A). Częsta w jazzie i w melodiach wznoszących się.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Em	Em(7M)	tonika
ii	F♯m	F♯m7	subdominanta
III+	G+	G7M(♯5)	tonika
IV	A	A7	subdominanta
V	B	B7	dominanta
vi°	C♯°	C♯m7(♭5)	subdominanta
vii°	D♯°	D♯m7(♭5)	dominanta

Akordy tonacji E moll na pianinie

Funkcja każdego akordu

Tonika (Em i G) daje spokój; subdominanta (F♯°, Am i C) oddala od toniki; dominanta (B i D♯°) tworzy napięcie i domaga się powrotu do Em.

Częste progresje w tonacji E moll

Posłuchaj każdej i otwórz ją w podkładzie, aby grać razem.

Kadencja andaluzyjska
i–VII–VI–V

Dramatyczny spadek z flamenco, często używany w rocku i muzyce latynoskiej.
- Em
- D
- C
- B
Zagraj w podkładzie
Podstawowy moll
i–iv–V7

Im–IVm–V7: esencja tonacji molowej; V7 wnosi napięcie skali molowej harmonicznej.
- Em
- Am
- B7
Zagraj w podkładzie
IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7

Kadencja jazzu i bolera w tonacji molowej.
Zagraj w podkładzie
Epicki pop molowy
i–VI–III–VII

Im–♭VI–♭III–♭VII: wielki refren w tonacji molowej.
- Em
- C
- G
- D
Zagraj w podkładzie

Tonacja równoległa i jednoimienna

Równoległa durowa: G dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz (1 krzyżyk (Fis)).

Jednoimienna: E dur, z tą samą toniką i innym trybem. Przejście z jednej do drugiej w środku utworu zmienia nastrój bez zmiany środka.

Sąsiedzi na kole kwintowym: A moll (kwinta niżej) i H moll (kwinta wyżej). Modulacja do nich brzmi naturalnie.

Koło kwintowe

Wyróżniona tonacja: E moll. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara każdy krok idzie o kwintę w górę i dodaje krzyżyk; w przeciwnym kierunku dodaje bemol. Wewnątrz leżą tonacje równoległe molowe. Dotknij tonacji, aby zobaczyć jej akordy.

Skale i narzędzia dla tonacji E moll

Skala molowa naturalna od E na gitarze Skala molowa harmoniczna od E na gitarze Skala molowa melodyczna od E na gitarze Transpozycja zapisu akordów do innej tonacji Tonacja E moll na gitarze: akordy mają już otwarte chwyty, bez kapodastra

Akordy w innych tonacjach

Tonacje durowe

Tonacje molowe

Najczęstsze pytania

Jakie akordy ma pole harmoniczne tonacji E moll?

To Em, F♯°, G, Am, Bm, C i D. Z septymą: Em7, F♯m7(♭5), G7M, Am7, Bm7, C7M i D7.

Jaka jest tonacja równoległa do E moll?

G dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz: 1 krzyżyk (Fis).

Jaki klucz ma tonacja E moll?

Tonacja E moll ma w kluczu: 1 krzyżyk (Fis).

Dlaczego V jest durowe w polu harmonicznym tonacji E moll?

W molowej naturalnej V jest molowe (Bm) i prawie nie ciągnie do toniki. Po podniesieniu 7. dźwięku o półton (Dis, dźwięk prowadzący) powstaje molowa harmoniczna, a V staje się B (B7), które mocno rozwiązuje się na Em.

Jakie progresje działają w tonacji E moll?

Najczęściej używane: i–VII–VI–V: Em D C B; i–iv–V7: Em Am B7; iiø7–V7–i7: F♯m7(♭5) B7 Em7; i–VI–III–VII: Em C G D.