Akordy w tonacji G moll

Pole harmoniczne tonacji G moll (molowa naturalna) ma dźwięki G, A, B, C, D, Es i F i akordy Gm, A°, B♭, Cm, Dm, E♭ i F. W praktyce V i vii° pochodzą z molowej harmonicznej, z dźwiękiem prowadzącym Fis: D (D7) i F♯°. Klucz: 2 bemole (B, Es). Równoległa durowa: B dur.

Molowa naturalna

Skala z klucza. Dobra do melodii, ale V jest molowe (Dm) i prawie nie ciągnie do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Gm	Gm7	tonika
ii°	A°	Am7(♭5)	subdominanta
III	B♭	B♭7M	tonika
iv	Cm	Cm7	subdominanta
v	Dm	Dm7	dominanta
VI	E♭	E♭7M	subdominanta
VII	F	F7	dominanta

Każdy akord z tabeli otwiera swoją stronę na gitarze, z rysunkiem i dźwiękiem.

Molowa harmoniczna (V7 i vii°)

7. dźwięk idzie o półton w górę (Fis): V staje się durowe (D, lub D7 z septymą), a VII zmniejszone (F♯°). To akordy, którymi muzyka w tonacji molowej wraca do toniki.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Gm	Gm(7M)	tonika
ii°	A°	Am7(♭5)	subdominanta
III+	B♭+	B♭7M(♯5)	tonika
iv	Cm	Cm7	subdominanta
V	D	D7	dominanta
VI	E♭	E♭7M	subdominanta
vii°	F♯°	F♯°7	dominanta

Molowa melodyczna

6. i 7. dźwięk idą o półton w górę: II staje się molowe (Am), a IV durowe (C). Częsta w jazzie i w melodiach wznoszących się.

Stopień	Trójdźwięk	Akord septymowy	Funkcja
i	Gm	Gm(7M)	tonika
ii	Am	Am7	subdominanta
III+	B♭+	B♭7M(♯5)	tonika
IV	C	C7	subdominanta
V	D	D7	dominanta
vi°	E°	Em7(♭5)	subdominanta
vii°	F♯°	F♯m7(♭5)	dominanta

Akordy tonacji G moll na pianinie

Funkcja każdego akordu

Tonika (Gm i B♭) daje spokój; subdominanta (A°, Cm i E♭) oddala od toniki; dominanta (D i F♯°) tworzy napięcie i domaga się powrotu do Gm.

Częste progresje w tonacji G moll

Posłuchaj każdej i otwórz ją w podkładzie, aby grać razem.

Kadencja andaluzyjska
i–VII–VI–V

Dramatyczny spadek z flamenco, często używany w rocku i muzyce latynoskiej.
- Gm
- F
- E♭
- D
Zagraj w podkładzie
Podstawowy moll
i–iv–V7

Im–IVm–V7: esencja tonacji molowej; V7 wnosi napięcie skali molowej harmonicznej.
- Gm
- Cm
- D7
Zagraj w podkładzie
IIm7(♭5)–V7–Im
iiø7–V7–i7

Kadencja jazzu i bolera w tonacji molowej.
Zagraj w podkładzie
Epicki pop molowy
i–VI–III–VII

Im–♭VI–♭III–♭VII: wielki refren w tonacji molowej.
- Gm
- E♭
- B♭
- F
Zagraj w podkładzie

Tonacja równoległa i jednoimienna

Równoległa durowa: B dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz (2 bemole (B, Es)).

Jednoimienna: G dur, z tą samą toniką i innym trybem. Przejście z jednej do drugiej w środku utworu zmienia nastrój bez zmiany środka.

Sąsiedzi na kole kwintowym: C moll (kwinta niżej) i D moll (kwinta wyżej). Modulacja do nich brzmi naturalnie.

Koło kwintowe

Wyróżniona tonacja: G moll. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara każdy krok idzie o kwintę w górę i dodaje krzyżyk; w przeciwnym kierunku dodaje bemol. Wewnątrz leżą tonacje równoległe molowe. Dotknij tonacji, aby zobaczyć jej akordy.

Skale i narzędzia dla tonacji G moll

Skala molowa naturalna od G na gitarze Skala molowa harmoniczna od G na gitarze Skala molowa melodyczna od G na gitarze Transpozycja zapisu akordów do innej tonacji Granie w tonacji G moll łatwymi chwytami: chwyt E moll i kapodaster na 3. progu

Akordy w innych tonacjach

Tonacje durowe

Tonacje molowe

Najczęstsze pytania

Jakie akordy ma pole harmoniczne tonacji G moll?

To Gm, A°, B♭, Cm, Dm, E♭ i F. Z septymą: Gm7, Am7(♭5), B♭7M, Cm7, Dm7, E♭7M i F7.

Jaka jest tonacja równoległa do G moll?

B dur. Obie skale mają te same dźwięki i ten sam klucz: 2 bemole (B, Es).

Jaki klucz ma tonacja G moll?

Tonacja G moll ma w kluczu: 2 bemole (B, Es).

Dlaczego V jest durowe w polu harmonicznym tonacji G moll?

W molowej naturalnej V jest molowe (Dm) i prawie nie ciągnie do toniki. Po podniesieniu 7. dźwięku o półton (Fis, dźwięk prowadzący) powstaje molowa harmoniczna, a V staje się D (D7), które mocno rozwiązuje się na Gm.

Jakie progresje działają w tonacji G moll?

Najczęściej używane: i–VII–VI–V: Gm F E♭ D; i–iv–V7: Gm Cm D7; iiø7–V7–i7: Am7(♭5) D7 Gm7; i–VI–III–VII: Gm E♭ B♭ F.