موسیقی کی لغت

ساز کی ہر تار (یا ہر سُر) کی اونچائی ٹھیک کرنا۔ گٹار کی اسٹینڈرڈ ٹیوننگ میں کھلی تاریں، چھٹی تار سے پہلی تار تک، E، A، D، G، B، E ہیں؛ دوسری ٹیوننگز، جیسے Drop D، ایک یا زیادہ تاریں بدل دیتی ہیں۔

عملاً: ٹیونر

وہ سُر جس پر تمام ساز مل کر بجانے کے لیے ٹیون ہوتے ہیں: موجودہ معیار درمیانی A (A4) ہے، 440 Hz پر۔ کچھ آرکسٹرا ذرا زیادہ استعمال کرتے ہیں، اسی لیے سائٹ کا ٹیونر A کو 430 سے 450 Hz تک ایڈجسٹ کرنے دیتا ہے۔

عملاً: ٹیونر

آواز کی فی سیکنڈ لرزشوں کی تعداد، جو ہرٹز (Hz) میں ناپی جاتی ہے۔ فریکوئنسی جتنی زیادہ، آواز اتنی اونچی: درمیانی A کی 440 Hz ہے اور ایک آکٹیو اوپر والے A کی 880 Hz۔

عملاً: ٹیونر

ٹیوننگ ناپنے کی اکائی: ایک سینٹ ایک سیمی ٹون کا سوواں حصہ ہے، یعنی ایک آکٹیو میں 1,200 سینٹس ہوتے ہیں۔ کان کو تقریباً 5 سینٹس تک کا فرق محسوس نہیں ہوتا، اور سائٹ کا ٹیونر اسی حد میں ہرا ہوتا ہے۔

عملاً: ٹیونر

آواز کی وہ خصوصیت جو اسے نیچا یا اونچا بناتی ہے، اور جو لرزش کی فریکوئنسی سے طے ہوتی ہے۔ اسے والیوم (شدت) یا ٹمبر (آواز کے رنگ) سے خلط ملط نہ کریں۔

عملاً: ٹیونر

مغربی موسیقی میں دو سُروں کے درمیان سب سے چھوٹا فاصلہ، جیسے E سے F یا C سے C♯؛ گٹار پر یہ ایک فریٹ ہے۔ ہر سیمی ٹون فریکوئنسی کو تقریباً 1.0595 سے ضرب دیتا ہے، اور 12 سیمی ٹون ایک آکٹیو بناتے ہیں۔

عملاً: ہارمنی

دو سیمی ٹونز کا فاصلہ، جیسے C سے D؛ گٹار پر دو فریٹ۔ دھیان رہے: بول چال میں «ٹون» کا لفظ کی (ٹونیلٹی) کے معنی میں بھی آتا ہے («گانا G کی میں ہے»)۔

عملاً: اسکیلز

دو سُروں کے درمیان فاصلہ، جو ڈگریز میں گنا جاتا ہے اور سیمی ٹونز میں ناپا جاتا ہے: C سے G تک پرفیکٹ فِفتھ ہے، 7 سیمی ٹونز کا۔ اسی سے میجر تھرڈ، پرفیکٹ فورتھ اور باقی سب کے نام بنتے ہیں، اور یہ کان کی تربیت کی بنیاد ہے۔

عملاً: تعلیم

کسی سُر اور اسی نام کے اگلے سُر کے درمیان کا وقفہ، اونچا یا نیچا۔ ہر آکٹیو پر فریکوئنسی دوگنی ہو جاتی ہے (A 440 Hz، A 880 Hz) اور ایک آکٹیو میں 12 سیمی ٹون ہوتے ہیں؛ آواز کا دائرہ عموماً آکٹیوز میں ناپا جاتا ہے۔

عملاً: گانا

ایک آکٹیو کے اندر اونچائی کی ترتیب میں سُروں کا سلسلہ جو ٹونز اور سیمی ٹونز کے ایک مقررہ نمونے پر چلتا ہے۔ اسی سے کسی کی کی دھنیں، سولو اور کورڈز نکلتے ہیں۔

عملاً: اسکیلز

سات سُروں کی اسکیل جس کی ترتیب ٹون، ٹون، سیمی ٹون، ٹون، ٹون، ٹون، سیمی ٹون ہے۔ C میجر پیانو کی صرف سفید کلیدیں استعمال کرتی ہے: C، D، E، F، G، A، B۔ یہی «خوشگوار» لگتی ہے اور ڈائیاٹونک کورڈز کی بنیاد ہے۔

عملاً: اسکیلز

نیچرل مائنر اسکیل کے سات سُر ہیں، ترتیب ٹون، سیمی ٹون، ٹون، ٹون، سیمی ٹون، ٹون، ٹون، اور یہ میجر سے زیادہ تاریک لگتی ہے۔ A مائنر وہی سُر استعمال کرتی ہے جو C میجر کرتی ہے، مگر A سے شروع ہو کر: A، B، C، D، E، F، G۔ ہارمونک مائنر اور میلوڈک مائنر بھی ہیں۔

عملاً: اسکیلز

پانچ سُروں کی اسکیل جن کے درمیان سیمی ٹون نہیں ہوتے؛ راک، بلیوز اور مقبول موسیقی کے سولوز کی پسندیدہ۔ A مائنر پینٹاٹونک کے سُر A، C، D، E، G ہیں۔

عملاً: اسکیلز

مائنر پینٹاٹونک جس میں ایک سُر اور شامل ہو، «بلیو نوٹ» (ڈمنشڈ فِفتھ، یعنی آگمنٹڈ فورتھ)۔ A بلیوز اسکیل کے سُر A، C، D، E♭، E، G ہیں۔

عملاً: اسکیلز

وہ اسکیل جو انہی سُروں کی ترتیب کو کسی دوسری ڈگری سے شروع کرنے سے بنتی ہے۔ میجر اسکیل کے موڈ آئونین، ڈورین، فریجین، لیڈین، میکسولیڈین، ایولین اور لوکرین ہیں، ہر ایک کی اپنی پہچانی ہوئی آواز کے ساتھ: D ڈورین وہی سُر استعمال کرتا ہے جو C میجر کرتا ہے، D سے D تک۔

عملاً: اسکیلز

سُروں اور کورڈز کا وہ مجموعہ جو ایک ٹھہراؤ کے سُر، یعنی ٹانک، کے گرد گھومتا ہے۔ مثلاً G میجر، G میجر اسکیل استعمال کرتی ہے اور G کورڈ اس کا مرکز ہوتا ہے۔ بول چال میں اسے «ٹون» بھی کہتے ہیں۔

عملاً: ہارمنی

وہ میجر اور مائنر کیز جو ایک ہی سُر اور ایک ہی کی سگنیچر استعمال کرتی ہیں، جیسے C میجر اور A مائنر، یا G میجر اور E مائنر۔ ریلیٹو مائنر ہمیشہ میجر سے تین سیمی ٹون نیچے ہوتی ہے۔

عملاً: ہارمنی

تین یا زیادہ سُر جو ایک ساتھ بجائے جائیں۔ یہ روٹ سُر اور کوالٹی (میجر، مائنر، سیونتھ کے ساتھ…) سے طے ہوتا ہے، جسے کورڈ چارٹ یوں لکھتا ہے: C، Am، G7۔

عملاً: کورڈز

تین سُروں کا کورڈ جو تھرڈز میں اوپر تلے رکھے ہوں: روٹ، تھرڈ اور فِفتھ۔ بنیادی ٹرائیڈز میجر، مائنر، ڈمنشڈ اور آگمنٹڈ ہیں؛ C میجر C، E، G ہے۔

عملاً: کورڈز

چار سُروں کا کورڈ: ٹرائیڈ اور اس کے ساتھ سیونتھ، جیسے C7 (C، E، G، B♭) اور Cmaj7 (C، E، G، B)۔ یہ جاز اور بوسا نووا کی ہارمنی کی بنیاد ہے۔

عملاً: کورڈز

وہ کورڈ جس کے بیس میں روٹ کے بجائے کوئی اور سُر ہو۔ فرسٹ انورژن میں تھرڈ بیس میں ہوتا ہے؛ سیکنڈ میں فِفتھ۔ C/E، C میجر کی فرسٹ انورژن ہے۔

عملاً: کورڈز

وہ کورڈ جس کا سب سے نیچا سُر روٹ نہیں ہوتا، اور جسے سلیش کے ساتھ لکھا جاتا ہے: C/E وہ C ہے جس کے بیس میں E ہو، اور G/B وہ G ہے جس کے بیس میں B ہو۔ اسی سے بیس سُر بہ سُر چلتا ہے۔

عملاً: کورڈز

کورڈز کو گانے کے بولوں کے اوپر حروف اور علامات سے لکھنے کا نظام: C، Dm، G7، F♯m7(♭5)۔ ہر حرف ایک سُر ہے (C = ڈو، D = رے، E = می، F = فا، G = سول، A = لا، B = سی) اور باقی کورڈ کی کوالٹی بتاتا ہے۔

عملاً: کورڈز

کورڈ کے سُر ترتیب دینے کا انداز: کون سے سُر، کس آکٹیو میں اور کس ترتیب سے۔ ایک ہی کورڈ کی کئی وائسنگز ہوتی ہیں، زیادہ کھلی یا زیادہ قریب، اور ہر ایک آواز کا رنگ بدل دیتی ہے۔

عملاً: کورڈز

کورڈ کو سب سُروں کے ایک ساتھ بجنے کے بجائے ایک ایک کر کے، ترتیب سے بجانا۔ یہ اوپر جا سکتا ہے، نیچے آ سکتا ہے یا باری باری، اور کئی فنگر پکنگز، سولوز اور آواز کی مشقوں کی بنیاد ہے۔

عملاً: کورڈز

دو سُروں کا کورڈ، روٹ اور فِفتھ (کبھی آکٹیو کے ساتھ)، بغیر تھرڈ کے: اس لیے نہ میجر ہے نہ مائنر۔ اسے 5 سے لکھا جاتا ہے، جیسے E5، اور یہ ڈسٹورشن والے راک میں بہت استعمال ہوتا ہے۔

عملاً: کورڈز

کسی اسکیل کے ہر سُر پر بننے والے کورڈز، جن میں صرف اسی اسکیل کے سُر استعمال ہوں۔ C میجر کے ڈائیاٹونک کورڈز C، Dm، Em، F، G، Am، B° ہیں۔

عملاً: ہارمنی

اسکیل میں کسی سُر یا کورڈ کی جگہ، جو ٹانک سے گنی جاتی ہے اور رومن ہندسوں میں لکھی جاتی ہے (I، ii، V)۔ C کی میں پانچواں ڈگری G ہے۔

عملاً: تعلیم

کی میں کورڈ کا کردار: ٹانک (ٹھہراؤ)، سب ڈومیننٹ (دور جانا) یا ڈومیننٹ (تناؤ جو حل مانگتا ہے)۔ C میجر میں C ٹانک ہے، F سب ڈومیننٹ اور G ڈومیننٹ۔

عملاً: ہارمنی

وہ خاکہ جو 12 کیز کو فِفتھ در فِفتھ ترتیب دیتا ہے (C، G، D، A، E…)، اور ہر فِفتھ اوپر جانے پر کی سگنیچر میں ایک شارپ کا اضافہ ہوتا ہے۔ یہ دکھاتا ہے کہ کون سی کیز پڑوسی ہیں اور کون سے کورڈز آپس میں جچتے ہیں۔

عملاً: ہارمنی

کورڈز کا وہ سلسلہ جو گانے میں بار بار آتا ہے، جیسے I–V–vi–IV۔ سائٹ کا کمپوزر کسی پروگریشن کا اگلا کورڈ اس احساس کے لحاظ سے تجویز کرتا ہے جو وہ پیدا کرتا ہے۔

عملاً: کمپوز

وہ پرزہ جو تمام تاروں کو ایک فریٹ پر دبا دیتا ہے اور ہر فریٹ پر ٹیوننگ ایک سیمی ٹون بڑھاتا ہے، تاکہ آسان کورڈ شکلیں کسی اور کی میں بجائی جا سکیں۔ دوسرے فریٹ پر کیپو لگا کر C کی شکل D کی آواز دیتی ہے۔

عملاً: ہارمنی

گانے یا پروگریشن کی کی بدلنا، تمام سُروں اور کورڈز کو یکساں فاصلے سے سرکا کر: 2 سیمی ٹون اوپر کرنے سے C، D بن جاتا ہے اور G، A۔ اس سے گانا آواز یا ساز کے مطابق ہو جاتا ہے۔

عملاً: ہارمنی

وہ تکنیک جس میں ایک انگلی، عموماً شہادت کی انگلی، ایک ہی فریٹ پر کئی تاروں کو ایک ساتھ بار کی طرح دباتی ہے۔ اسی سے گٹار پر F بجتا ہے اور وہی شکل کسی بھی فریٹ پر سرکائی جا سکتی ہے۔

عملاً: کورڈز

بجانے کا وہ انداز جس میں کورڈ کی تاریں انگلیوں (یا پک) سے ایک ایک کر کے بجتی ہیں، سب ایک ساتھ چھیڑی نہیں جاتیں۔ عموماً انگوٹھا بیس تاروں کو سنبھالتا ہے اور باقی انگلیاں اونچی تاروں کو۔

عملاً: بیکنگ ٹریک

سیدھے ہاتھ کی نیچے اور اوپر کی حرکتوں کا نمونہ جو گٹار کی سنگت کو تال دیتا ہے۔ پاپ، سامبا، ریگے اور بوسا نووا، ہر ایک کا اپنا اسٹرمنگ پیٹرن ہے۔

عملاً: تعلیم

کسی انداز کا اپنا تالی چلن، جو تال اور ایکسینٹس سے بنتا ہے: بایاؤ، سامبا اور بلیوز کا گروو۔ بیکنگ ٹریک میں گروو طے کرتا ہے کہ بیس، ڈرمز اور کورڈز آپس میں کیسے بیٹھتے ہیں۔

عملاً: بیکنگ ٹریک

ہارمنی، بیس اور ڈرمز والی بنیاد، دھن کے بغیر، جس پر بجایا یا گایا جائے۔ سائٹ پر آپ کورڈز لکھتے ہیں اور بنیاد آپ کے چنے ہوئے ٹیمپو اور گروو پر لوپ میں بجتی ہے۔

عملاً: بیکنگ ٹریک

بیٹس فی منٹ: 60 سیکنڈ میں کتنے بیٹس آتے ہیں، جو ٹیمپو کا سب سے زیادہ استعمال ہونے والا پیمانہ ہے۔ ہر بیٹ 60,000 ÷ BPM ملی سیکنڈ کا ہوتا ہے؛ 120 BPM پر یہ 500 ms ہے۔

عملاً: میٹرونوم

موسیقی کی رفتار۔ یہ BPM میں ہو سکتی ہے یا کسی اطالوی اصطلاح سے، جیسے Andante (چلنے کی رفتار پر) اور Allegro (تیز اور شوخ)، جن کی BPM حدیں ماخذ کے لحاظ سے مختلف ہیں۔

عملاً: میٹرونوم

موسیقی کو بیٹس کے باقاعدہ گروپوں میں بانٹنا، جو اسٹاف کے آغاز پر ایک کسر سے ظاہر کیا جاتا ہے۔ اوپر کا نمبر بتاتا ہے کہ ہر بار میں کتنے بیٹس ہیں؛ نیچے کا بتاتا ہے کہ کون سا نوٹ ایک بیٹ کے برابر ہے: 4/4 میں چار کوارٹر نوٹس۔

عملاً: میٹرونوم

وہ ٹائم سگنیچر جس میں ہر بیٹ دو حصوں میں بٹتا ہے، جیسے 2/4، 3/4 اور 4/4۔ والز، جو 3/4 میں ہے، ہر بار میں تین بیٹس رکھتا ہے۔

عملاً: میٹرونوم

وہ ٹائم سگنیچر جس میں ہر بیٹ تین حصوں میں بٹتا ہے، جیسے 6/8، 9/8 اور 12/8۔ 6/8 میں دو بیٹس ہیں، ہر ایک میں تین ایتھ نوٹس۔

عملاً: میٹرونوم

وہ ٹائم سگنیچر جس میں بیٹس غیر برابر حصوں میں گروپ ہوتے ہیں، جیسے 7/8 جو 2+2+3 گنا جائے یا 5/4 جو 3+2 گنا جائے۔ یہ جاز، پروگریسو راک اور بلقان کی موسیقی میں عام ہے۔

عملاً: میٹرونوم

ہر بیٹ کو چھوٹے برابر حصوں میں بانٹنا: دو ایتھ نوٹس، تین ٹرپلٹس، چار سکسٹینتھ نوٹس۔ سب ڈویژن گننے سے تال مضبوط رہتی ہے؛ سائٹ کا میٹرونوم فی بیٹ 1 سے 8 کلکس بجاتا ہے۔

عملاً: میٹرونوم

نوٹس کا وہ گروپ جو بیٹ کو معمول سے مختلف طریقے سے بانٹتا ہے۔ سب سے عام ٹرپلٹ ہے: دو کی جگہ تین نوٹس، جیسے کوارٹر نوٹ کے بیٹ میں تین ایتھ نوٹس۔ کوئنٹپلٹس، سیکسٹپلٹس اور سیپٹپلٹس بھی ہوتے ہیں۔

عملاً: میٹرونوم

ایکسینٹ کو کمزور بیٹ یا بیٹ کے کمزور حصے پر منتقل کر دینا: سُر مضبوط بیٹ سے باہر شروع ہو کر اس تک کھنچتا ہے۔ سامبا اور فنک کی لچک اسی سے آتی ہے۔

عملاً: تعلیم

وہ سُر جو بیٹس کے بیچ، بیٹ کے کمزور حصے پر پڑے (1-اور-2-اور کا «اور»)۔ ریگے میں گٹار آف بیٹ پر زور دیتا ہے۔

عملاً: تعلیم

مختلف دھڑکنوں والی دو یا زیادہ تالیں ایک ساتھ، جیسے 3 بمقابلہ 2 (دو کے وقت میں تین سُر) یا 4 بمقابلہ 3۔ سائٹ کا میٹرونوم ان تناسبوں کی مشق کے لیے ہر آواز کو الگ سُر سے بجاتا ہے۔

عملاً: میٹرونوم

وہ آلہ جو آپ کے چنے ہوئے بیٹس فی منٹ پر باقاعدہ کلکس سے وقت مارک کرتا ہے۔ یہ درستی سے مشق کرنے، رفتار آہستہ آہستہ بڑھانے اور تال کو مضبوط رکھنے کے کام آتا ہے۔

عملاً: میٹرونوم

بجانے کا وہ انداز جس میں ایتھ نوٹس غیر برابر ہو جاتے ہیں: پہلا دوسرے سے لمبا چلتا ہے، کچھ ٹرپلٹ کی طرح جس میں پہلے دو سُر جڑ جائیں۔ یہ جاز اور بلیوز کی پہچان ہے؛ سائٹ کے میٹرونوم میں سوئنگ کا آپشن ہے۔

عملاً: میٹرونوم

اصل آواز اور اس کی گونج کے درمیان کا وقفہ، ملی سیکنڈ میں۔ گونج تال میں گرے، اس کے لیے بیٹ کا کوئی حصہ لیا جاتا ہے: 120 BPM پر کوارٹر نوٹ 500 ms کا ہوتا ہے اور ڈاٹڈ ایتھ نوٹ 375 ms کا۔

عملاً: میٹرونوم

سب سے نیچے اور سب سے اونچے سُر کے درمیان کا وقفہ جسے آواز مضبوطی سے گا سکے، جو سُروں، سیمی ٹونز یا آکٹیوز میں ناپا جاتا ہے۔ سائٹ کا ٹیسٹ وہ سُر شمار کرتا ہے جسے آپ آدھے سیکنڈ تک تھامیں۔

عملاً: گانا

دائرے کا وہ حصہ جہاں آواز سب سے آرام دہ لگتی ہے اور جہاں گانے کی دھن زیادہ تر وقت گزارتی ہے۔ یہ دائرے سے چھوٹا ہوتا ہے اور گانے کے لیے مناسب کی چننے میں مدد کرتا ہے۔

عملاً: گانا

آوازوں کی دائرے اور ٹمبر کے لحاظ سے قسمیں: مردانہ میں بیس، بیریٹون اور ٹینر؛ زنانہ میں کونٹرالٹو، میزو سوپرانو اور سوپرانو۔ دائرہ قسم کا اشارہ دیتا ہے، مگر اصل فیصلہ ٹمبر اور گانے کے استاد کا ہوتا ہے۔

عملاً: گانا

کسی حرفِ علت پر، بغیر بولوں کے، گانے کی مشق جس میں ایک مختصر جملہ ہر بار آدھا ٹون اوپر یا نیچے جا کر دہرایا جاتا ہے۔ یہ آواز کو گرم کرتی ہے، سُر کی تربیت کرتی ہے اور آرام دہ دائرے کو وسعت دیتی ہے۔

عملاً: گانا

اسٹاف کے آغاز کی علامت جو بتاتی ہے کہ ہر لکیر پر کون سا سُر ہے۔ G کلیف دوسری لکیر پر G کو نشان زد کرتی ہے اور اونچی آوازوں اور سازوں کے لیے ہے؛ F کلیف چوتھی لکیر پر F کو نشان زد کرتی ہے اور نیچی آوازوں کے لیے۔

عملاً: تعلیم

پانچ لکیروں اور چار خالی جگہوں کا مجموعہ جس پر سُر لکھے جاتے ہیں: علامت جتنی اوپر، سُر اتنا اونچا۔ اضافی لکیریں اسٹاف کو اوپر اور نیچے بڑھا دیتی ہیں۔

عملاً: تعلیم

کلیف کے فوراً بعد لکھے شارپس یا فلیٹس جو پورے گانے پر لاگو ہوتے ہیں اور کی بتاتے ہیں۔ ایک شارپ (F♯) G میجر یا E مائنر بتاتا ہے؛ ایک فلیٹ (B♭)، F میجر یا D مائنر۔

عملاً: تعلیم

وہ علامات جو ہر سُر کا دورانیہ بتاتی ہیں: ہول نوٹ، ہاف نوٹ، کوارٹر نوٹ، ایتھ نوٹ، سکسٹینتھ نوٹ اور اسی طرح، ہر ایک پچھلے کا آدھا۔ 4/4 میں کوارٹر نوٹ ایک بیٹ کا ہوتا ہے۔

عملاً: تعلیم

وہ علامت جو کسی سُر کی اونچائی بدل دے: شارپ (♯) ایک سیمی ٹون اوپر کرتا ہے، فلیٹ (♭) ایک سیمی ٹون نیچے، اور نیچرل (♮) تبدیلی منسوخ کرتا ہے۔ یہ بار کے اختتام تک لاگو رہتی ہے۔

عملاً: تعلیم

اسکور دیکھے بغیر، صرف کان سے وقفوں، کورڈز، اسکیل کی ڈگریز اور تالوں کو پہچاننے کی مشق۔ سائٹ پر 10 کے راؤنڈز میں مشقیں ہیں، تالی ڈکٹیشن اور «سُر گائیں» کے ساتھ۔

عملاً: تعلیم