म्यूज़िक ग्लॉसरी

किसी वाद्य की हर तार (या स्वर) की पिच तय करना। गिटार की स्टैंडर्ड ट्यूनिंग में खुली तारें, तार 6 से तार 1 तक, E, A, D, G, B, E होती हैं; Drop D जैसी दूसरी ट्यूनिंग एक या ज़्यादा तारें बदल देती हैं।

अभ्यास में: ट्यूनर

वह स्वर जिस पर सारे वाद्य ट्यून होते हैं ताकि साथ बज सकें: आज का मानक कॉन्सर्ट A (A4) है, 440 Hz पर। कुछ ऑर्केस्ट्रा थोड़ा ऊँचा ट्यून करते हैं, इसलिए इस साइट का ट्यूनर A को 430 से 450 Hz के बीच सेट करने देता है।

अभ्यास में: ट्यूनर

किसी आवाज़ के प्रति सेकंड कंपनों की संख्या, जो हर्ट्ज़ (Hz) में नापी जाती है। फ़्रीक्वेंसी जितनी ऊँची, पिच उतनी ऊँची: कॉन्सर्ट A 440 Hz है और एक ऑक्टेव ऊपर वाला A 880 Hz।

अभ्यास में: ट्यूनर

ट्यूनिंग नापने की इकाई: एक सेंट सेमीटोन का सौवाँ हिस्सा होता है, इसलिए एक ऑक्टेव में 1,200 सेंट होते हैं। कान लगभग 5 सेंट तक का फ़र्क मुश्किल से पकड़ता है, और यही वह दायरा है जिसमें इस साइट का ट्यूनर हरा हो जाता है।

अभ्यास में: ट्यूनर

आवाज़ का वह गुण जिससे वह नीची या ऊँची लगती है, जो कंपन की फ़्रीक्वेंसी से तय होता है। यह वॉल्यूम (तेज़ी) या टिम्बर (आवाज़ के रंग) जैसा नहीं है।

अभ्यास में: ट्यूनर

पश्चिमी संगीत में दो स्वरों के बीच की सबसे छोटी दूरी, जैसे E से F या C से C♯; गिटार पर यह एक फ्रेट है। हर सेमीटोन फ़्रीक्वेंसी को लगभग 1.0595 से गुणा करता है, और 12 सेमीटोन एक ऑक्टेव बनाते हैं।

अभ्यास में: हार्मनी

दो सेमीटोन की दूरी, जैसे C से D; गिटार पर यह दो फ्रेट है। ध्यान रहे: कुछ भाषाओं में “टोन” का इस्तेमाल की के पर्याय के रूप में भी होता है (“गाना G की में है”)।

अभ्यास में: स्केल

दो स्वरों के बीच की दूरी, जो डिग्री में गिनी जाती है और सेमीटोन में नापी जाती है: C से G परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ है, 7 सेमीटोन। मेजर थर्ड, परफ़ेक्ट फ़ोर्थ और बाकी सबके नाम इसी से बनते हैं, और यह कान की ट्रेनिंग की बुनियाद है।

अभ्यास में: सीखें

किसी स्वर और उसी नाम के अगले स्वर (ऊपर या नीचे) के बीच का इंटरवल। हर ऑक्टेव पर फ़्रीक्वेंसी दोगुनी हो जाती है (A 440 Hz, A 880 Hz) और एक ऑक्टेव में 12 सेमीटोन होते हैं; वोकल रेंज आमतौर पर ऑक्टेव में नापी जाती है।

अभ्यास में: गायन

पिच के क्रम में सजे स्वरों का एक क्रम, एक ऑक्टेव के भीतर, जो टोन और सेमीटोन के तय पैटर्न पर चलता है। धुनें, सोलो और किसी की के कॉर्ड्स इसी से निकलते हैं।

अभ्यास में: स्केल

सात स्वरों का स्केल, जिसका पैटर्न है: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन। C मेजर में पियानो की सिर्फ़ सफ़ेद कीज़ लगती हैं: C, D, E, F, G, A, B। यही वह स्केल है जो “खुशनुमा” लगता है और डायटोनिक कॉर्ड्स की बुनियाद है।

अभ्यास में: स्केल

नैचुरल माइनर स्केल में सात स्वर होते हैं और पैटर्न है: टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन; यह मेजर से गहरा सुनाई देता है। A माइनर में वही स्वर लगते हैं जो C मेजर में, पर शुरुआत A से: A, B, C, D, E, F, G। हार्मोनिक और मेलोडिक माइनर भी होते हैं।

अभ्यास में: स्केल

पाँच स्वरों का स्केल, जिसके स्वरों के बीच कोई सेमीटोन नहीं होता; रॉक, ब्लूज़ और लोकप्रिय संगीत के सोलो में बहुत पसंद किया जाता है। A माइनर पेंटाटोनिक के स्वर हैं A, C, D, E, G।

अभ्यास में: स्केल

माइनर पेंटाटोनिक में एक अतिरिक्त स्वर जुड़ा हुआ, “ब्लू नोट” (फ्लैट फ़िफ़्थ, यानी शार्प फ़ोर्थ)। A ब्लूज़ स्केल के स्वर हैं A, C, D, E♭, E, G।

अभ्यास में: स्केल

वही स्वर-क्रम किसी दूसरी डिग्री से शुरू करने पर बना स्केल। मेजर स्केल के मोड हैं आयोनियन, डोरियन, फ्रीजियन, लीडियन, मिक्सोलीडियन, एओलियन और लोक्रियन, हर एक का अपना मिज़ाज: D डोरियन में C मेजर के स्वर लगते हैं, D से D तक।

अभ्यास में: स्केल

स्वरों और कॉर्ड्स का वह समूह जो एक ठहराव वाले स्वर, टॉनिक, के इर्द-गिर्द घूमता है। उदाहरण के लिए G मेजर में G मेजर स्केल लगता है और G कॉर्ड उसका केंद्र होता है।

अभ्यास में: हार्मनी

मेजर और माइनर की जो वही स्वर और वही की सिग्नेचर साझा करती हैं, जैसे C मेजर और A माइनर, या G मेजर और E माइनर। रिलेटिव माइनर हमेशा मेजर से तीन सेमीटोन नीचे होता है।

अभ्यास में: हार्मनी

तीन या ज़्यादा स्वर जो एक साथ बजाए जाते हैं। यह अपने रूट स्वर और अपनी क्वालिटी (मेजर, माइनर, सेवंथ के साथ…) से तय होता है, जिसे कॉर्ड सिंबल लिखता है: C, Am, G7।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

तीन स्वरों का कॉर्ड जो थर्ड के ऊपर थर्ड रखकर बनता है: रूट, थर्ड और फ़िफ़्थ। बुनियादी ट्राइड हैं मेजर, माइनर, डिमिनिश्ड और ऑगमेंटेड; C मेजर है C, E, G।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

चार स्वरों का कॉर्ड: ट्राइड और उसके ऊपर सेवंथ, जैसे C7 (C, E, G, B♭) और Cmaj7 (C, E, G, B)। यह जैज़ और बोसा नोवा की हार्मनी की बुनियाद है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

ऐसा कॉर्ड जिसके बेस में रूट की जगह कोई और स्वर हो। पहले इन्वर्शन में बेस में थर्ड होता है; दूसरे में फ़िफ़्थ। C/E पहले इन्वर्शन में C मेजर है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

ऐसा कॉर्ड जिसका सबसे नीचा स्वर रूट नहीं होता, और जो स्लैश के साथ लिखा जाता है: C/E यानी बेस में E वाला C, और G/B यानी बेस में B वाला G। बेस लाइन को स्वर-दर-स्वर चलाने का यही तरीका है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

कॉर्ड्स को गीत के बोल के ऊपर अक्षरों और चिह्नों से लिखने की पद्धति: C, Dm, G7, F♯m7(♭5)। हर अक्षर एक स्वर है (C, D, E, F, G, A, B) और बाकी हिस्सा कॉर्ड की क्वालिटी बताता है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

कॉर्ड के स्वर किस तरह फैलाए गए हैं: कौन-से स्वर, किस ऑक्टेव में और किस क्रम में। एक ही कॉर्ड की कई वॉइसिंग हो सकती हैं, ज़्यादा खुली या ज़्यादा सिमटी हुई, और हर एक आवाज़ का रंग बदल देती है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

कॉर्ड को एक साथ बजाने की बजाय एक-एक स्वर करके क्रम से बजाना। यह ऊपर जा सकता है, नीचे या दोनों तरफ़, और कई फ़िंगरपिकिंग पैटर्न, सोलो और वोकल वार्म-अप की बुनियाद है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

दो स्वरों का कॉर्ड, रूट और फ़िफ़्थ (कभी-कभी ऑक्टेव के साथ), बिना थर्ड के, इसलिए न मेजर, न माइनर। इसे 5 के साथ लिखा जाता है, जैसे E5, और डिस्टॉर्टेड रॉक में खूब इस्तेमाल होता है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

किसी स्केल के हर स्वर पर बने कॉर्ड्स, जिनमें सिर्फ़ उसी स्केल के स्वर लगते हैं। C मेजर में डायटोनिक कॉर्ड्स हैं C, Dm, Em, F, G, Am, B°।

अभ्यास में: हार्मनी

स्केल में किसी स्वर या कॉर्ड की जगह, जो टॉनिक से गिनी जाती है और रोमन अंकों में लिखी जाती है (I, ii, V)। C की में पाँचवीं डिग्री G है।

अभ्यास में: सीखें

की में किसी कॉर्ड की भूमिका: टॉनिक (ठहराव), सबडॉमिनेंट (दूर जाना) या डॉमिनेंट (तनाव जो हल माँगता है)। C मेजर में C टॉनिक है, F सबडॉमिनेंट और G डॉमिनेंट।

अभ्यास में: हार्मनी

एक डायग्राम जो 12 कीज़ को फ़िफ़्थ के क्रम में रखता है (C, G, D, A, E…), जहाँ फ़िफ़्थ ऊपर चढ़ने के हर कदम पर की सिग्नेचर में एक और शार्प जुड़ता है। यह दिखाता है कि कौन-सी कीज़ पड़ोसी हैं और कौन-से कॉर्ड साथ चलते हैं।

अभ्यास में: हार्मनी

कॉर्ड्स का एक क्रम जो पूरे गाने में दोहराया जाता है, जैसे I–V–vi–IV। इस साइट का कंपोज़र प्रोग्रेशन का अगला कॉर्ड उसके एहसास के हिसाब से सुझाता है।

अभ्यास में: कंपोज़

एक क्लैंप जो सारी तारों को एक फ्रेट पर दबाकर रखता है और हर फ्रेट पर पिच एक सेमीटोन ऊपर कर देता है, ताकि आप दूसरी की में आसान कॉर्ड शेप बजा सकें। कैपो फ्रेट 2 पर हो तो C शेप D की तरह बजता है।

अभ्यास में: हार्मनी

किसी गाने या प्रोग्रेशन को दूसरी की में ले जाना, हर स्वर और कॉर्ड को एक जैसी दूरी पर खिसकाकर: 2 सेमीटोन ऊपर जाने पर C से D और G से A हो जाता है। इसका इस्तेमाल गाने को आवाज़ या वाद्य के हिसाब से बिठाने के लिए होता है।

अभ्यास में: हार्मनी

वह तकनीक जिसमें एक उँगली, आमतौर पर तर्जनी, एक ही फ्रेट पर कई तारों को एक साथ दबाती है, जैसे कोई पट्टी। गिटार पर F कॉर्ड इसी से बजता है, और इसी से वही शेप किसी भी फ्रेट पर खिसकाया जा सकता है।

अभ्यास में: कॉर्ड्स

बजाने का वह तरीका जिसमें कॉर्ड की तारें एक साथ स्ट्रम करने की बजाय उँगलियों (या पिक) से एक-एक करके बजती हैं। आमतौर पर अँगूठा बेस संभालता है और बाकी उँगलियाँ ऊँची तारें।

अभ्यास में: बैकिंग ट्रैक

दाहिने हाथ की हरकतों का पैटर्न, नीचे और ऊपर, जो गिटार की संगत को उसकी लय देता है। पॉप, सांबा, रेगे और बोसा नोवा, सबका अपना होता है।

अभ्यास में: सीखें

किसी शैली का रिद्मिक एहसास, जो ताल और एक्सेंट से बनता है: बाइयाओ का ग्रूव, सांबा का, ब्लूज़ का। बैकिंग ट्रैक में ग्रूव तय करता है कि बेस, ड्रम और कॉर्ड आपस में कैसे बैठते हैं।

अभ्यास में: बैकिंग ट्रैक

हार्मनी, बेस और ड्रम का एक बेस, बिना धुन के, जिस पर बजाया या गाया जा सके। इस साइट पर आप कॉर्ड लिखते हैं और बेस आपके चुने टेम्पो और ग्रूव पर लूप में बजता है।

अभ्यास में: बैकिंग ट्रैक

बीट प्रति मिनट: 60 सेकंड में कितनी बीट आती हैं, टेम्पो नापने का सबसे आम पैमाना। हर बीट 60,000 ÷ BPM मिलीसेकंड की होती है; 120 BPM पर यह 500 ms है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

संगीत की रफ़्तार। इसे BPM में दिया जा सकता है या किसी इटैलियन शब्द से, जैसे Andante (चलने की रफ़्तार में) और Allegro (तेज़ और जोशीला), जिनकी BPM रेंज स्रोत के हिसाब से बदलती है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

संगीत का बीट के नियमित समूहों में बँटना, जो स्टाफ़ की शुरुआत में भिन्न की तरह लिखा होता है। ऊपर का अंक बताता है कि हर बार में कितनी बीट हैं; नीचे का, कि किस नोट वैल्यू को एक बीट मिलती है: 4/4 में, चार 1/4 नोट।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

ऐसा टाइम सिग्नेचर जिसमें हर बीट दो हिस्सों में बँटती है, जैसे 2/4, 3/4 और 4/4। 3/4 का वाल्ट्ज़ हर बार में तीन बीट का होता है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

ऐसा टाइम सिग्नेचर जिसमें हर बीट तीन हिस्सों में बँटती है, जैसे 6/8, 9/8 और 12/8। 6/8 में दो बीट होती हैं, और हर बीट में तीन 1/8 नोट।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

ऐसा टाइम सिग्नेचर जिसमें बीट असमान हिस्सों में समूहित होती हैं, जैसे 7/8 जो 2+2+3 गिना जाता है या 5/4 जो 3+2। यह जैज़, प्रोग्रेसिव रॉक और बाल्कन संगीत में आम है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

हर बीट को छोटे बराबर हिस्सों में बाँटना: दो 1/8 नोट, तीन ट्रिपलेट, चार 1/16 नोट। सबडिवीज़न गिनने से रिद्म स्थिर रहती है; इस साइट का मेट्रोनोम हर बीट में 1 से 8 क्लिक बजा सकता है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

स्वरों का ऐसा समूह जो बीट को सामान्य से अलग तरह बाँटता है। सबसे आम ट्रिपलेट है: दो की जगह तीन स्वर, जैसे 1/4 नोट की बीट में तीन 1/8 नोट। क्विंटुपलेट, सेक्स्टुपलेट और सेप्टुपलेट भी होते हैं।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

एक्सेंट को कमज़ोर बीट पर या बीट के कमज़ोर हिस्से पर खिसका देना: स्वर मज़बूत बीट से पहले शुरू होता है और उसके पार तक खिंचता है। सांबा और फ़ंक को उनकी थिरकन यही देता है।

अभ्यास में: सीखें

वह स्वर जो बीट्स के बीच में, बीट के कमज़ोर हिस्से पर पड़ता है (1-और-2-और का “और”)। रेगे में गिटार ऑफ़बीट बजाता है।

अभ्यास में: सीखें

एक साथ दो या ज़्यादा रिद्म, अलग-अलग पल्स के साथ, जैसे 3 के मुकाबले 2 (दो के समय में तीन स्वर) या 3 के मुकाबले 4। इस साइट का मेट्रोनोम हर आवाज़ को उसकी अपनी ध्वनि के साथ बजाता है, ताकि इन अनुपातों का अभ्यास हो सके।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

एक यंत्र जो नियमित क्लिक से ताल देता है, आपके चुने बीट प्रति मिनट पर। इसका इस्तेमाल सटीक अभ्यास करने, रफ़्तार धीरे-धीरे बढ़ाने और रिद्म को स्थिर रखने के लिए होता है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

बजाने का वह तरीका जिसमें 1/8 नोट असमान होते हैं: पहला दूसरे से लंबा चलता है, लगभग उस ट्रिपलेट की तरह जिसके पहले दो स्वर जुड़े हों। यह जैज़ और ब्लूज़ की पहचान है; इस साइट के मेट्रोनोम में स्विंग का विकल्प है।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

मूल आवाज़ और उसकी इको के बीच का अंतराल, मिलीसेकंड में। इको ग्रूव में गिरे, इसके लिए बीट के किसी हिस्से का इस्तेमाल होता है: 120 BPM पर 1/4 नोट 500 ms का होता है और डॉटेड 1/8 नोट 375 ms का।

अभ्यास में: मेट्रोनोम

सबसे नीचे और सबसे ऊँचे उस स्वर के बीच का फ़ासला जिसे आवाज़ मज़बूती से गाती है, स्वरों, सेमीटोन या ऑक्टेव में नापा हुआ। इस साइट का टेस्ट वह स्वर गिनता है जिसे आप आधे सेकंड तक टिकाते हैं।

अभ्यास में: गायन

रेंज का वह हिस्सा जहाँ आवाज़ सबसे सहज लगती है और जहाँ गाने की धुन सबसे ज़्यादा समय बिताती है। यह रेंज से छोटा होता है और गाने के लिए की चुनने में मदद करता है।

अभ्यास में: गायन

आवाज़ों का रेंज और टिम्बर के हिसाब से बँटवारा: पुरुष आवाज़ों में बास, बैरिटोन और टेनर; महिला आवाज़ों में कॉन्ट्राल्टो, मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो। रेंज प्रकार का संकेत देती है, पर फ़ैसला टिम्बर और गायन के शिक्षक करते हैं।

अभ्यास में: गायन

किसी एक स्वर-ध्वनि (वाउल) पर गाया जाने वाला रियाज़, बिना बोल के, जिसमें एक छोटा वाक्य हर बार एक सेमीटोन ऊपर या नीचे जाकर दोहराया जाता है। यह आवाज़ को गर्म करता है, सुर का अभ्यास कराता है और सहज रेंज को चौड़ा करता है।

अभ्यास में: गायन

स्टाफ़ की शुरुआत का चिह्न जो बताता है कि हर लाइन पर कौन-सा स्वर है। ट्रेबल क्लेफ़ दूसरी लाइन पर G दिखाता है और ऊँची आवाज़ों व वाद्यों के लिए है; बास क्लेफ़ चौथी लाइन पर F दिखाता है और नीचे वालों के लिए।

अभ्यास में: सीखें

पाँच लाइनों और चार खाली जगहों का वह समूह जिस पर स्वर लिखे जाते हैं: स्टाफ़ पर स्वर जितना ऊपर, पिच उतनी ऊँची। लेजर लाइनें स्टाफ़ को ऊपर और नीचे बढ़ा देती हैं।

अभ्यास में: सीखें

क्लेफ़ के ठीक बाद लिखे शार्प या फ्लैट, जो पूरी रचना पर लागू होते हैं और की बताते हैं। एक शार्प (F♯) का मतलब G मेजर या E माइनर; एक फ्लैट (B♭), F मेजर या D माइनर।

अभ्यास में: सीखें

वे चिह्न जो बताते हैं कि हर स्वर कितनी देर चलता है: होल नोट, 1/2 नोट, 1/4 नोट, 1/8 नोट, 1/16 नोट और आगे, हर एक अपने पिछले का आधा। 4/4 में 1/4 नोट को एक बीट मिलती है।

अभ्यास में: सीखें

वह चिह्न जो किसी स्वर की पिच बदलता है: शार्प (♯) उसे एक सेमीटोन ऊपर करता है, फ्लैट (♭) एक सेमीटोन नीचे और नैचुरल (♮) बदलाव रद्द करता है। यह बार के अंत तक रहता है।

अभ्यास में: सीखें

इंटरवल, कॉर्ड, स्केल डिग्री और रिद्म को स्कोर देखे बिना, कान से पहचानने का अभ्यास। साइट पर 10-10 के राउंड में अभ्यास हैं, रिद्म डिक्टेशन और “स्वर गाएँ” के साथ।

अभ्यास में: सीखें